2020 年度十大電影推薦｜Top 10 of 2020 | 2020推薦電影
2020的電影旅程2020即將劃上句點，也意味著台灣防疫行動已屆滿一週年。
今年勢必所有的回顧，都脫離不了全球肺炎疫情的影響，台灣雖無 ...Skiptocontent2020的電影旅程2020即將劃上句點，也意味著台灣防疫行動已屆滿一週年。
今年勢必所有的回顧，都脫離不了全球肺炎疫情的影響，台灣雖無經歷封城之苦，但好萊塢大片接續延檔、前期影院仍有採取限制人數的措施，甚至連金馬奇幻影展都遺憾取消。
但，隨著國內疫情趨緩，今年也迎來了國片的大豐收，屢屢創下票房佳績。
年底的金馬影展和頒獎典禮，也成了世界上少數能夠如期舉行的實體活動之一。
也迎來了國片的大豐收，屢屢創下票房佳績。
年底的金馬影展和頒獎典禮，也成了世界上少數能夠如期舉行的實體活動之一。
如同坎城影展的福茂總監所說，電影沒有死亡。
今年的電影依然精彩，甚至多了數十部經典重映之作，讓影迷們大飽眼福。
掐指一算，今年我林林總總也看了268部電影（其中105部進戲院觀賞），涵蓋了老片新片、長片短片、串流與美術館等。
今年有特別去盡量看國片（除了恐怖類型的幾部，幾乎都看了，除非評價太可怕），也樂見國片繼續朝更成熟的方向發展。
雖然沒有封城或WFH，但確實跟朋友約聚也少了許多，在家窩著也就看了不少影集：首推《絕命律師》第5季和《繼承之戰》第2季。
現象級的《虎王》、《正常人》、《后翼棄兵》我也有看，兩部快速看完後卻覺得無比空虛，一部是慢慢地看而看完後餘韻無窮（哪個是哪個就不說明了）。
另外還有配飯用的《雙層公寓》、《黑袍糾察隊》、《主廚名人齊做菜》、《曼達洛人》等，影視依然是醉好的陪伴者。
今年觀影是盤踞心頭的疑問是：「什麼是電影？」雖然好像是一個老調的大哉問，但在銀幕與螢幕的分野逐漸模糊之際，越來越多電影直上串流，而五部電影的詩選劇《小斧頭》卻可以前進紐約影展首映、奪得洛杉磯影評人協會「最佳影片獎」。
疫情之下，影人們在家裡隨興創作（見Netflix《居家自製》），後期製作如電腦動畫、剪輯和配樂，都各自在家遠端完成，傳統的電影製作已再次演變，從產品的製產到接收端都越來越多元。
究竟，電影為何，而這樣的定義是否重要？這是我目前還沒有想清的疑問。
今年電影大致看下來，深切感受到紀錄片面對動盪世界的回應，無論是香港局勢、美國大選、全球疫情等，電影也都起身回應了時代。
另外一個樂見的，則是女性在電影幕前幕後，以及女性角色的刻畫中都更加綻放。
在今年的許多電影中，我們都看到了更加多元樣貌、刻畫立體且主體意識強勁的女性角色，舉凡像是《猛禽小隊：小丑女大解放》、《神力女超人1984》等好萊塢大片，另外也想特別點名以下這幾部電影當中的女性角色：《金窩駭浪》、《逃》、《隱形人》、《TheAssistant》、《吞噬》、《艾瑪.》、《Shirley》、《40衝一波》、《我是你的女人》、《流離者之歌》、《孤味》、《謝謝你愛過我》、《阿紫》、《被遺忘的人生》等。
不煽情或打悲情牌的女同性戀作品也有《畢業舞會》和《求婚好意外》，如同《親愛的初戀》一般，為此類型的正常化推進了一些。
而同時我們也看到情慾和性傾向的多元流動，無論是《青春未知數》、《默愛》、《Kajillionaire》，甚至是《深夜裡的美味秘方》，都讓我們看到標籤以外的更多可能性。
另一個有趣的觀察點是，今年好像蠻多電影都很喜歡用跳舞來化解那些說不盡的苦，或傳達難以言喻的複雜情感，又或僅僅只是為了好好地享受當下——《兔嘲男孩》、《我想結束這一切》、《醉好的時光》、《然後我們跳了舞》、《畢業舞會》、《歐洲歌唱大賽》、《小斧頭：情人搖滾》等。
2020是一個世界靜默、死亡迴盪的一年（《誓血五人組》中ChadwickBoseman的英姿將永遠流存影迷心中），但我們依然有電影。
神力女超人向世界喊話：「你不能全都要，你只能擁有真相，而真相就夠了、真相是美的。
」（Youcannothaveitall.Youcanonlyhavethetruth.Andthetruthisenough.Thetruthisbeautiful.）我覺得可以引伸說，亂世中我們唯一有把握的是電影，「電影就夠了、電影是美的。
」《誓血五人組》中DelroyLindo說：「聽好了，沒有人殺得了保羅。
瞭了嗎？」；照樣，也沒有人殺得了電影。
《游牧人生》中FrancesMcDormand說：
今年勢必所有的回顧，都脫離不了全球肺炎疫情的影響，台灣雖無 ...Skiptocontent2020的電影旅程2020即將劃上句點，也意味著台灣防疫行動已屆滿一週年。
今年勢必所有的回顧，都脫離不了全球肺炎疫情的影響，台灣雖無經歷封城之苦，但好萊塢大片接續延檔、前期影院仍有採取限制人數的措施，甚至連金馬奇幻影展都遺憾取消。
但，隨著國內疫情趨緩，今年也迎來了國片的大豐收，屢屢創下票房佳績。
年底的金馬影展和頒獎典禮，也成了世界上少數能夠如期舉行的實體活動之一。
也迎來了國片的大豐收，屢屢創下票房佳績。
年底的金馬影展和頒獎典禮，也成了世界上少數能夠如期舉行的實體活動之一。
如同坎城影展的福茂總監所說，電影沒有死亡。
今年的電影依然精彩，甚至多了數十部經典重映之作，讓影迷們大飽眼福。
掐指一算，今年我林林總總也看了268部電影（其中105部進戲院觀賞），涵蓋了老片新片、長片短片、串流與美術館等。
今年有特別去盡量看國片（除了恐怖類型的幾部，幾乎都看了，除非評價太可怕），也樂見國片繼續朝更成熟的方向發展。
雖然沒有封城或WFH，但確實跟朋友約聚也少了許多，在家窩著也就看了不少影集：首推《絕命律師》第5季和《繼承之戰》第2季。
現象級的《虎王》、《正常人》、《后翼棄兵》我也有看，兩部快速看完後卻覺得無比空虛，一部是慢慢地看而看完後餘韻無窮（哪個是哪個就不說明了）。
另外還有配飯用的《雙層公寓》、《黑袍糾察隊》、《主廚名人齊做菜》、《曼達洛人》等，影視依然是醉好的陪伴者。
今年觀影是盤踞心頭的疑問是：「什麼是電影？」雖然好像是一個老調的大哉問，但在銀幕與螢幕的分野逐漸模糊之際，越來越多電影直上串流，而五部電影的詩選劇《小斧頭》卻可以前進紐約影展首映、奪得洛杉磯影評人協會「最佳影片獎」。
疫情之下，影人們在家裡隨興創作（見Netflix《居家自製》），後期製作如電腦動畫、剪輯和配樂，都各自在家遠端完成，傳統的電影製作已再次演變，從產品的製產到接收端都越來越多元。
究竟，電影為何，而這樣的定義是否重要？這是我目前還沒有想清的疑問。
今年電影大致看下來，深切感受到紀錄片面對動盪世界的回應，無論是香港局勢、美國大選、全球疫情等，電影也都起身回應了時代。
另外一個樂見的，則是女性在電影幕前幕後，以及女性角色的刻畫中都更加綻放。
在今年的許多電影中，我們都看到了更加多元樣貌、刻畫立體且主體意識強勁的女性角色，舉凡像是《猛禽小隊：小丑女大解放》、《神力女超人1984》等好萊塢大片，另外也想特別點名以下這幾部電影當中的女性角色：《金窩駭浪》、《逃》、《隱形人》、《TheAssistant》、《吞噬》、《艾瑪.》、《Shirley》、《40衝一波》、《我是你的女人》、《流離者之歌》、《孤味》、《謝謝你愛過我》、《阿紫》、《被遺忘的人生》等。
不煽情或打悲情牌的女同性戀作品也有《畢業舞會》和《求婚好意外》，如同《親愛的初戀》一般，為此類型的正常化推進了一些。
而同時我們也看到情慾和性傾向的多元流動，無論是《青春未知數》、《默愛》、《Kajillionaire》，甚至是《深夜裡的美味秘方》，都讓我們看到標籤以外的更多可能性。
另一個有趣的觀察點是，今年好像蠻多電影都很喜歡用跳舞來化解那些說不盡的苦，或傳達難以言喻的複雜情感，又或僅僅只是為了好好地享受當下——《兔嘲男孩》、《我想結束這一切》、《醉好的時光》、《然後我們跳了舞》、《畢業舞會》、《歐洲歌唱大賽》、《小斧頭：情人搖滾》等。
2020是一個世界靜默、死亡迴盪的一年（《誓血五人組》中ChadwickBoseman的英姿將永遠流存影迷心中），但我們依然有電影。
神力女超人向世界喊話：「你不能全都要，你只能擁有真相，而真相就夠了、真相是美的。
」（Youcannothaveitall.Youcanonlyhavethetruth.Andthetruthisenough.Thetruthisbeautiful.）我覺得可以引伸說，亂世中我們唯一有把握的是電影，「電影就夠了、電影是美的。
」《誓血五人組》中DelroyLindo說：「聽好了，沒有人殺得了保羅。
瞭了嗎？」；照樣，也沒有人殺得了電影。
《游牧人生》中FrancesMcDormand說：