剧集《天桥上的魔术师》：1980年代的台湾早已消失 ... | 李律天橋上的魔術師clubhouse
开播前的热身，是农历新年期间李律在Clubhouse主讲的〈中华商场的前世今生〉。
一连几晚，他从原书里的故事发源地中华商场，娓娓延展出 ...首页热门标签白玉兰比亚迪新能源汽车粽子正能量线程柯文哲比亚迪电动汽车易建联电池技术爱心cpi函数调用港口大象人民币汇率外汇解禁限售股重大资产重组创业板东南亚国家联盟纳达尔限售股ppi腕表郭艾伦新上标签易纲潘功胜易会满菜鸟刘桂平货币政策中国人民银行操纵股价隆基股份外汇市场数据来源于网络，如有侵权需删除或意见建议，烦请联系站长。
写信优享资讯不看的频道登录端传媒-最新()•2021-03-2407:25剧集《天桥上的魔术师》：1980年代的台湾早已消失了？魔术师小说文学恋恋风尘「“假的”影像，可会留住“真的”时间？剧集里，我们都想暂时忘掉自己是成年人。
」特约撰稿人賈選凝发自台北《天桥上的魔术师》剧照。
图：天桥上的魔术师公视影集Facebook八年前读到《天桥上的魔术师》时，我完全被那本书迷住了。
作家吴明益笔下的故事静默如谜，又布满亦真亦幻的缝隙，所以其实很难被影像化，但当耗资两亿台币打造、由杨雅喆执导的同名改编剧集要开播时，还是让人有种心都要跳出来的期待。
开播前的热身，是农历新年期间李律在Clubhouse主讲的〈中华商场的前世今生〉。
一连几晚，他从原书里的故事发源地中华商场，娓娓延展出一段裹挟在台湾近代史里的台北城市演进史。
有很多听众也分享了他们的中华商场回忆，无论是西区的崛起与没落，还是少年少女去西门町做制服看电影的私记忆，都是魔术师背后重要的时代景观。
吴明益的故事之所以迷人，是因为天桥和商场都消失了。
时代一去无返，故事才获得了伤感的魔力。
而这种魔力要如何被呈现为影像呢？原著作者是召唤自己亦真亦幻的童年记忆，把“一堆闪闪发光的弹珠”串联成让人著迷的小说。
剧集导演则是召唤了小说里各种闪闪发光的细节，在故事的缝隙里填满了自己的发散想像。
改编：当眼球变做水晶球作为一个原著迷，我很确定的是：剧集版《天桥上的魔术师》（下简称《天桥》）对吴明益小说做了一次移花接木大挪移，称之为转译也好，改写也好，总之是抽取了原书中的诸多细节，重新组合嫁接成一个全新版本的“魔术师故事”——当然，既为改编，嫁接没什么不好。
我个人也很同意杨雅喆导演在“迷诚品”Podcast里所说的：如果完全服膺于小说，就等于没有改，也没有编。
原著作者是召唤自己亦真亦幻的童年记忆，把“一堆闪闪发光的弹珠”串联成让人著迷的小说。
剧集导演则是召唤了小说里各种闪闪发光的细节，在故事的缝隙里填满了自己的发散想像。
两相对比，经过改与编的《天桥》，和原著有哪些差别？我想可以归为以下三点。
首先，最根本的差别是叙事的视角不同。
原书里贯穿始终的是成人视角，十则短篇里，有八篇的叙事线索都是：早已成年的主角，重遇儿时的玩伴，与商场与魔术师有关的记忆才因此被唤回；而剧集只保留了以儿童为主线的商场故事。
站在谁的视角去讲故事，看似差别不大，却直接决定了这些故事最终被呈现出的气质。
书比剧其实幽暗残酷很多。
但我想，这也是它的迷人之处：成年人经历过了人生的苦涩，再调阅出童年的谜语，就如同凝视一个个无法言说的黑洞。
那些谜语，也和生命本身一样痛苦——充满死亡、分离、哀伤、沮丧。
而孩子们早就在成长里晦暗不明的时刻，触碰到了成人世界的真相。
《天桥上的魔术师》剧照。
图：天桥上的魔术师公视影集Facebook书比剧其实幽暗残酷很多。
成年人经历过了人生的苦涩，再调阅出童年的谜语，就如同凝视一个个无法言说的黑洞。
而孩子们早就在成长里晦暗不明的时刻，触碰到了成人世界的真相。
剧集改编里，因为没有这层“站在成人视角召唤记忆”的幽微心迹，所以对“魔幻时刻”和“消失”的解读方式，和原著不尽相同。
小说里，那个把乳白色星球一样的左眼球挖下来放在掌心的魔术师，是召唤记忆的灵媒。
而剧集里，用水晶球让人直面内心的魔术师，更像是一个有著流浪歌手造型的菩萨，时不时点化一下当局者迷的人类。
小说里，童年的“魔幻时刻”就像斑马的硬刺刚毛，藏在记忆的缝里。
到了一定年纪，记忆联合失忆，迸发出巨大力量。
主角们发现，原来“那些像被箭矢穿过的痛楚”、“所谓生命的剥夺感”，儿时早已与之相遇，人生
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」特约撰稿人賈選凝发自台北《天桥上的魔术师》剧照。
图：天桥上的魔术师公视影集Facebook八年前读到《天桥上的魔术师》时，我完全被那本书迷住了。
作家吴明益笔下的故事静默如谜，又布满亦真亦幻的缝隙，所以其实很难被影像化，但当耗资两亿台币打造、由杨雅喆执导的同名改编剧集要开播时，还是让人有种心都要跳出来的期待。
开播前的热身，是农历新年期间李律在Clubhouse主讲的〈中华商场的前世今生〉。
一连几晚，他从原书里的故事发源地中华商场，娓娓延展出一段裹挟在台湾近代史里的台北城市演进史。
有很多听众也分享了他们的中华商场回忆，无论是西区的崛起与没落，还是少年少女去西门町做制服看电影的私记忆，都是魔术师背后重要的时代景观。
吴明益的故事之所以迷人，是因为天桥和商场都消失了。
时代一去无返，故事才获得了伤感的魔力。
而这种魔力要如何被呈现为影像呢？原著作者是召唤自己亦真亦幻的童年记忆，把“一堆闪闪发光的弹珠”串联成让人著迷的小说。
剧集导演则是召唤了小说里各种闪闪发光的细节，在故事的缝隙里填满了自己的发散想像。
改编：当眼球变做水晶球作为一个原著迷，我很确定的是：剧集版《天桥上的魔术师》（下简称《天桥》）对吴明益小说做了一次移花接木大挪移，称之为转译也好，改写也好，总之是抽取了原书中的诸多细节，重新组合嫁接成一个全新版本的“魔术师故事”——当然，既为改编，嫁接没什么不好。
我个人也很同意杨雅喆导演在“迷诚品”Podcast里所说的：如果完全服膺于小说，就等于没有改，也没有编。
原著作者是召唤自己亦真亦幻的童年记忆，把“一堆闪闪发光的弹珠”串联成让人著迷的小说。
剧集导演则是召唤了小说里各种闪闪发光的细节，在故事的缝隙里填满了自己的发散想像。
两相对比，经过改与编的《天桥》，和原著有哪些差别？我想可以归为以下三点。
首先，最根本的差别是叙事的视角不同。
原书里贯穿始终的是成人视角，十则短篇里，有八篇的叙事线索都是：早已成年的主角，重遇儿时的玩伴，与商场与魔术师有关的记忆才因此被唤回；而剧集只保留了以儿童为主线的商场故事。
站在谁的视角去讲故事，看似差别不大，却直接决定了这些故事最终被呈现出的气质。
书比剧其实幽暗残酷很多。
但我想，这也是它的迷人之处：成年人经历过了人生的苦涩，再调阅出童年的谜语，就如同凝视一个个无法言说的黑洞。
那些谜语，也和生命本身一样痛苦——充满死亡、分离、哀伤、沮丧。
而孩子们早就在成长里晦暗不明的时刻，触碰到了成人世界的真相。
《天桥上的魔术师》剧照。
图：天桥上的魔术师公视影集Facebook书比剧其实幽暗残酷很多。
成年人经历过了人生的苦涩，再调阅出童年的谜语，就如同凝视一个个无法言说的黑洞。
而孩子们早就在成长里晦暗不明的时刻，触碰到了成人世界的真相。
剧集改编里，因为没有这层“站在成人视角召唤记忆”的幽微心迹，所以对“魔幻时刻”和“消失”的解读方式，和原著不尽相同。
小说里，那个把乳白色星球一样的左眼球挖下来放在掌心的魔术师，是召唤记忆的灵媒。
而剧集里，用水晶球让人直面内心的魔术师，更像是一个有著流浪歌手造型的菩萨，时不时点化一下当局者迷的人类。
小说里，童年的“魔幻时刻”就像斑马的硬刺刚毛，藏在记忆的缝里。
到了一定年纪，记忆联合失忆，迸发出巨大力量。
主角们发现，原来“那些像被箭矢穿过的痛楚”、“所谓生命的剥夺感”，儿时早已与之相遇，人生