本套書組合：《故事的解剖》《對白的解剖》

　　《故事的解剖》說什麼？
　　‧放諸四海永恆皆準的形式，而非公式。
　　‧原型而非老套陳腔。
　　‧原創而非複製。
　　‧縝密堅持而非速成捷徑。
　　‧寫作的現實，而非寫作的奧義。
　　‧精通「說故事」這門技藝，而非揣測市場需求。
　　‧尊重觀眾而非自以為是。

　　啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson！
　　全世界的影視創作界，人人拜讀他的「故事學」！

　　★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大，以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材！

　　★1997年出版，暢銷20餘國，長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列！
　　翻譯出版超過20種語

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　　在故事創作的領域，你是滿懷壯志的新手，卻屢戰屢敗？
　　還是耕耘多年的老手，卻苦於無法再上層樓？

　　你筆下的故事，有沒有以下的「毛病」？
　　‧人物塑造流於表面化，沒有揭示人物的性格。
　　‧對人物的內心世界與其所處的社會環境，沒有深刻的洞察。
　　‧情節充滿省力的巧合，以及經不起推敲的動機。
　　‧由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成，毫無生命力可言。

　　新手會犯什麼錯？
　　寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照，並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」，其實只是習慣使然，而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。

　　明明有才華，為什麼就是寫不出好作品？
　　大致不出兩個原因：不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽，就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品，通常只有一個原因：他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。

　　《對白的解剖》
　　★本書特別收錄「馬上診斷你的對白寫作技巧＋想寫出好對白，先問自己這些關鍵問題！」拉頁解說★

　　史上第一本！
　　電影、電視、舞台劇、小說
　　對白寫作的創意指南

　　對白，不光是說話。
　　對白就是行動（action）

　　‧以《故事的解剖》暢銷世界20年，好萊塢編劇教父最新力作
　　‧英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」
　　‧2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎

　　角色只要開口講話，都是在以話語作演出，是一種行動；
　　角色每一次「透過講話」而呈現的行動，都應該將場戲往下一拍（beat）推進。

　　對白有多重要？
　　不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗，角色一開口講話，就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。

　　沒有意味深長的對白，事件就少了深度，角色就沒有厚度，故事也就塌陷下去。
　　對白撐起了故事。

　　▉檢驗你的對白 Part 1
　　對白要發揮效力，必須滿足以下六大任務。你寫的對白做到了嗎？
　　1. 角色只要開口講話，就有內在行動。
　　2. 每一拍的行動（反應）都會強化該場戲，以轉捩點為軸心，不斷蓄積劇情的能量。
　　3. 台詞裡的陳述和影射，都具有講解角色或故事背景的功能。
　　4. 每一角色各有其語言格調。
　　5. 一拍、一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住觀眾（讀者），讓他們被敘述的浪頭帶著走，渾然忘了時間。
　　6. 對白的語言聽在觀眾（讀者）耳裡、放在演出的背景中都恰如其份，也符合角色的性格，讓觀眾（讀者）深陷在故事的邏輯與世界中，信以為真。

　　寫好對白沒有公式
　　卻有一套「吸引力法則」：
　　打造內容層次的「冰山」
　　＋ 探索形式的極限 ＋ 令觀者「通靈」的表達技巧

　　對白的內容應該具有三種層次，決定你的人物厚度：
　　‧已說：角色選擇講給人聽的心思和感情。（露出海平面的冰山）
　　‧未說：角色內心只對自己說的心思和感情。（海平面下若隱若現的冰層）
　　‧不可說：潛意識裡的驅動和欲求，角色說不出口，連對自己悄悄私語也做不到，因為這是沉默無聲、覺察不到的。（海面下深不可知的龐大冰層）

　　形式不會限制創作，反而會激發表達力：
　　‧電影、電視、舞台、小說四大媒介形式，對白應有什麼不同？
　　電影劇本是影像重於聲音，舞台劇是聲音重於影像；電視劇介於劇場和電影之間，要求聲音、影像二者間的平衡；小說則是靠腦力，走的是迂迴的路線，必須取道讀者的心智。

　　‧不論哪一種媒介形式，對白都必須具備三種基本功能：
　　1. 講解：指明故事的背景、歷史、角色等，供觀眾（讀者）在某個當下吸收消化，以便跟上情節與入戲。【同場加映】「以講解為彈藥」：《星際大戰：帝國大反擊》在劇情最高潮處，黑武士引爆了「路克是他兒子」這顆炸彈，震撼了全世界觀眾，觸發對續集的熱切期待。

　　2. 角色塑造：從表相、真相這兩面來設計角色，創造出人物的本性，從而勾起觀眾（讀者）的興趣、賦予角色個性，最後取信於觀眾（讀者）。

　　3. 行動：對白所展現的「口語行動」、角色在台詞背後所做之事，必須符合角色的性格，才能說服、打動觀眾（讀者）。

　　高明的作者都懂得將「講解」化整為零，一點一點地釋放，只在觀眾（讀者）必須知道也想要知道的最適當時機透露訊息，半刻也不會提早，而且只給最少量，緊緊抓住觀眾（讀者）的好奇心、對角色的同理心，再加上深入人性的角色刻劃、有潛文本可以挖掘的口語行動，你的故事已經立於不敗之地。

　　懂得運用表達技巧的好對白，能讓觀眾（讀者）有如會通靈一般，
　　將未形諸言語的角色內心與觀眾（讀者）內心串連起來：

　　‧鑽研遣辭用字，打造獨創的對白：運用各種文學比喻手法，精煉出漂亮的台詞、具可信度的對白，又能帶出引申意涵，跟角色沒說出來、不能說出來的潛文本共鳴共振。

　　‧掌握各種台詞句式的優缺點，適時變化運用：包括將核心字詞往後推的懸疑句（戲劇性最大），或是核心字詞在前、像滾雪球一樣漸次推展的累進句（最自然，接近口語對話），或是把重點放在句子中間的平衡句，甚至同時並用不同句式的混合句——有意識地決定重點字詞的位置，牽動觀眾（讀者）的心。

　　‧善用周邊語言：諸如臉部表情、手勢、姿態、語速、音量、節奏、音調等，甚至角色站位的距離，都可以用來強化對白的意義和感覺。

　　‧非必要的句子就刪去：意味深長又精簡，才是好對白。

　　‧掌握停頓的機鋒：對白中的所有停頓都要付出代價，因此一定要有效果才停頓。

　　‧沉默無語也是一種語言：這是最極致的精簡。用說的不如用演的。

　　用戲劇來說故事，重點不在於作者如何遣辭用字，而是作者進入角色後，讓角色在人生路上掙扎前行時如何遣辭用字。舉凡句法、措辭、步調等語言的組成單位，都是對白的生命線，但最能清楚勾勒角色生命與個性的，就屬角色選用的字詞（已說與未說），因為它們才能直指角色的內心，並引導觀眾（讀者）深入解讀潛文本（不可說）。

　　▉檢驗你的對白 Part 2
　　以下的對白寫作方法，你用過哪幾種？
　　1. 用角色之間的閒聊，向觀眾（讀者）交代故事的設定或背景。

　　2. 把角色設定的功課做到最足，不只個性、經歷與身份，也包括其內心所有創傷、弱點、潛意識活動，並透過對白展露無疑，讓角色充滿人性色彩。

　　3. 常見用語和說法，是現實生活中確實在使用的語言，可以增添對白的真實況味，也可以讓觀眾（讀者）馬上理解，避免造成誤解。

　　4. 婉轉迂迴的對白不只展現作者的程度和用心，也可以讓觀眾（讀者）細細品味。

　　5. 把潛文本化為文本，以免觀眾（讀者）遺漏任何角色心裡流轉的念頭、情感波動。

　　6. 讓兩個角色針鋒相對，把問題直接攤開來說個清楚，將情緒推到最高，製造出戲劇的張力與高潮。

　　7. 現實中說話就是會囉唆，重複也可以是強調。寫實主義的對白不該回避真實的說話方式。

　　8. 對白應該盡早破題、說出重點，以免觀眾失去耐性、出戲，甚至猜出角色後面要說的話。

　　這樣的對白寫作，你知道有可能犯了諸如「內容空洞」、「陳腔濫調」、「淺白露骨」、「時機不對」等各式各樣常見的毛病，分別具有可信度、語言、內容、結構上的瑕疵嗎？

　　角色，終究要在自身裡尋找，
　　對白，要往自己的想像挖掘。

　　培養創意寫作所需的兩種創造力：講故事的才氣 + 文學表現的才氣
　　1. 講故事的才氣在於能將日常生活轉化為有深意、感動人的事情與角色，繼而將作品的內部構想（出了什麼事、被誰遇上了）雕琢為人生的比喻。

　　2. 文學的才氣在於將日常生活的言語，轉化成為意味深長的對白。

　　寫出角色專屬的對白
　　◆頂尖作家怎麼運用「冰山技巧」？
　　推展故事情節時，將大量內容劃歸為不說出來的心思、感覺、欲求、活動，壓進場景的潛文本，不見天日；開始說故事時，便以其為本創作台詞，作為角色行為的冰山一角。

　　◆為什麼信手拈來的對白反而不好？什麼是「創作的極限法則」？
　　技巧愈難，招式就愈漂亮。信手拈來一揮而就，寫出來的角色個個聽起來都像同一個模子印出來的。有束縛、紀律、限制，激發出來的創意才教人驚艷。搜索枯腸，就是要將想像力從極限挖出來的意象清晰立體地勾畫出來。

好評推薦

　　「麥基的故事學，是皮克斯王國的律法。」——《皮克斯傳奇》（The Pixar Touch）
　　「關於故事結構，我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」——奧斯卡原創劇本獎、改編劇本獎得主Paul Edward Haggis
　　「大師中的大師。」——BBC
　　「全世界一致認可的大師。」——NY Times
　　「只有兩個字：傳奇。」——Washington Post
　　「麥基在說故事上的真知灼見，無人能敵。」——LA Times

作者簡介

羅伯特．麥基 Robert McKee

　　1941年生，傅爾布萊特學者（Fulbright Scholar），縱橫全球、炙手可熱的敘事藝術講師。過去三十年指導過無數編劇、小說家、劇作家、詩人、紀錄片工作者、製作人、導演；總計教出六十位奧斯卡獎項得主、二百位奧斯卡獎項提名人、二百位艾美獎獎項得主、一千位艾美獎獎項提名，一百位美國作家工會獎項得主，五十位美國導演工會獎項得主。

　　1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎。英國《衛報》讚譽為「亞里斯多德之後最有影響力的故事理論家」。

　　1941年生，好萊塢知名劇作教學大師。1981年受美國南加大之邀，開設「STORY講座」，同時在好萊塢製作電視節目。1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。《2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎。英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」。

譯者簡介

黃政淵

　　導演／創意人。台大外文系學士，南加大電影電視製作藝術碩士，台灣藝術大學電影系兼任講師。歷年影像與文字作品曾獲若干榮譽，電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本獎。由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇，歡迎來信指教[email protected]。

戴洛棻

　　曾任職學術單位、出版社、書店，現從事文字工作。

蕭少嵫

　　喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞，實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯，其他譯作種類廣泛不及備載。因翻譯此書，深感電影從業人員之辛勞，覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀，並安靜地把片尾工作人員名單看完。

周蔚

　　資深自由文字工作者。