為編繪《中國傳統工藝美術資料》叢書中的這本專集，在查找資料中才發現︰專以幼童為主題的繪畫、雕塑藝品，到了宋代才有。唐以前各代，編者尚未收集到。本書名為《歷代嬰戲圖白描集》，實際最早只能收錄到宋代，名實似有不符，還請讀者諒解。 值得思考的是，我們現在所能見到的這幾幅最早出自宋代蘇漢臣、李嵩等名家之手的嬰戲圖，均已達到很高的藝術境地，絕無初創期的稚氣，相當地成熟了。宋人的嬰戲藝作同其他繪畫一樣，形體精練、狀物寫神、文雅精妙。其畫風上承隋唐之雄渾，下啟元明之飄逸，是我國繪畫史上的重要轉型期。 在我們中華文化的文論藝壇上，品評人物作品決不是單看畫中人物的外表形象是否符合解剖比例，而是特重人物內涵的神韻風采；綜觀書中的畫面，也不是去看人物之間是否符合透視關系，而著重在人物之間的神情顧盼及整幅畫面是否氣韻生動，能否給人以強烈的感覺、感受。如第1頁至第6頁選的嬰戲圖，給人的總體感覺是溫文儒雅；而第9頁至第10頁的貨郎圖中的幼童給人的感覺是鄉間野趣。不論文也罷、野也罷，都把幼兒那天真無邪的稚子童心傳達到你的眼前。我一有閑暇，總愛把這幾幅嬰戲圖原作的刻印品擺在案頭欣賞，看著看著恍惚間就被引人到畫的境界中，好像又回到了童年，與畫中的童子們一起嬉戲而忘卻了現實中的自己。 近十多年來，多次下到邊遠的鄉村考察、收集民間藝術品，有機會飽覽了深藏于鄉間的壓箱子底的刺繡；有機會結識了創造這些民藝品的人。在不知不覺中，我被民間藝術征服了。說實在的，征服我的倒不是那精巧工細的工藝手段，也不是我們平日所說的“變形”、“夸張”的造形能力，盡管這種能力也決不亞于我們一些專業藝術創造者；征服我的是那杰出的圖像所給我的一種強烈的感覺。這種感染力也恰恰正是我國歷代文論藝壇所強調的、文士藝家所追求的那種氣韻生機，及畫面中傳達出來的那種痴情真愛。一句話就是作者的那種真性情，這可能正是那些真正的民間藝術之所以感人，之所以使人看了感到余味無窮的秘密吧!借這次編繪本書的機會，選繪了一些鄉間女子們的刺繡線稿承獻給讀者共賞。您如喜愛，幸甚幸甚。

秋庭戲嬰圖（局部） 工筆設色 宋 冬日嬰戲圖（局部） 工筆設色 宋 秋庭嬰戲圖（局部） 工筆設色 宋 小庭嬰戲圖（局部） 工筆設色 宋 嬰戲圖（局部） 工筆設色 宋 嬰戲圖（局部） 工筆設色 宋 秋庭戲嬰圖（局部） 瓷枕畫 宋 骷髏幻戲圖（局部）工筆設色 宋 貨郎圖之一 工筆設色 宋 貨郎圖之二 工筆設色 宋 貨郎圖之三 工筆設色 宋 孩兒枕 瓷枕畫 宋 伎樂壁畫 元 吹笛擊節童子 陶俑 元 童子 壁畫 明 嬰戲圖 工筆設色 明 嬰戲圖 民間刺繡 明 六合同春之一 年畫 清 六合同春之二 年畫 清 瓜蝶富貴之一 年畫 清 瓜蝶富貴之二 年畫 清 劉海戲蟾瓜瓞綿綿 年畫 清 五子奪魁 年畫 清 萬事吉祥 年畫 清 麒麟送子 年畫 清 五子天官 年畫 清 百子圖（局部） 年畫 清 有余 年畫 清 劉海戲蟾 年畫 清 春牛圖 春符 清 喜報三元之一 年畫 清 喜報三元之二 年畫 清 獻壽圖 年畫 清 獻壽圖（局部） 年畫 清 獻書圖 年畫 清 麒麟送子 年畫 清 十不閑之一 年畫 清 十不閑之二 年畫 清 十不閑之三 年畫 清 富貴滿堂 年畫 清 連生貴子 年畫 清 吉慶有余 年畫 清 多福圖 年畫 清 多壽圖 年畫 清 送財圖 年畫 清 麒麟送子 年畫 清 五子奪蓮圖 年畫 清 福壽三多 年畫 清 雙喜臨門 年畫 清 獅童 年畫 清 黃金萬兩 年畫 清 和合二仙之一 年畫 清 和合二仙之二 年畫 清 琴棋書畫之一 年畫 清 琴棋書畫之二 年畫 清 多福多壽多子孫 年畫 清 娃娃戲 年畫 清 娃娃戲 年畫 清 娃娃戲 年畫 清 鬧學頑童之一 年畫 清 鬧學頑童之二 年畫 清 鬧學頑童之三 年畫 清 鬧學頑童之四 年畫 清 鬧學頑童之五 年畫 清 鬧學頑童之六 年畫 清 五音圖 民間刺繡 清 麒麟送子民間刺繡 清 連生貴子 民間刺繡 清 麒麟送子 民間刺繡 清 麒麟送子 民間刺繡 清 ……