在俄羅斯兩代象征主義者中，安德烈‧別雷(1880-1934)是最矛盾、最復雜的一位作家。別雷分裂的個性、悲劇性的命運、試驗性的文體，使他的創作有如斯芬克司之謎一樣顯得撲朔迷離。 然而，值得注意的是，在他那似乎永不疲倦的找尋生命支點的旅程之中，唯一執著不變的是他對人的心靈本質價值的信念。別雷始終將自己對俄羅斯和俄羅斯人民的愛視為“心靈之唯一完整的音符”。 別雷將自己對藝術、生活乃至人類命運的獨特認識融入了《彼得堡》 的創作之中。 在《彼得堡》中，別雷創造出一個純粹意識的世界，以獨特的形式表達了自己的美學追求、歷史觀念和哲學理想。他似乎給所有的詞、形象都施加了魔法，使它們跟隨他一起去尋找絕對的意義；他破壞傳統文法，革新形式，煽動所有的形式範疇，使它們與他一起編織生命的神話。別雷無情地顛覆了19世紀的文學準則，引領著 20世紀文學的新方向。

導論 第一章 《彼得堡》在別雷創作發展中的地位 第一節 從別雷的創作道路看《彼得堡》 一、四部《交響曲》 二、《東方或西方》三部曲 三、1917年之後 第二節 《彼得堡》的藝術構思對傳統的繼承與超越 一、俄羅斯——東方與西方之間 二、人——宇宙和諧的一部分 第二章 走向《彼得堡》的前階︰《銀鴿》 第一節 神話詩學因素 一、受難的狄俄尼索斯 .............. 第五章 《彼得堡》的形式創新 第一節 敘事結構 一、基本意指方式 二、記號框架 三、深層結構 四、主題群 第二節 敘事者 一、作為故事講述者 二、敘事干預 三、敘事方位 四、可靠的敘事者 五、個性化敘事者 第三節 小說的語言特色 一、音樂性 二、多義性 三、形象性 四、隱喻性