著名詩人文學理論家簡政珍教授以其獨到的眼光，引導讀者「看」∕「閱讀」電影，如同作者對文學詩作裡語言的敏銳，電影中的色彩光影、影像構圖、運鏡取景、敘述與旁白等，都是「精讀細品」的對象。作者以細緻的觀察力帶領讀者進入銀幕世界，暢覽電影奇妙豐富的想像空間。
　　第三版是增訂二版後的大幅度改版，除內容更動，順序調整外，又加上《證人》、《浪蕩子》、《大開眼界》、《意外的春天》、《天堂歲月》、《紅色警戒線》、《新天堂樂園》、《靈異第六感》、《親情無價》、《神秘河流》、《冰血暴》、《冰風暴》、《胭脂扣》、《柳樹之歌》、《天堂的小孩》以及大陸影片《活著》、《洗澡》、《草房子》、《那人那山那狗》等片的討論。
《內容》
第一部：電影閱讀美學
第二部：有關電影閱讀
　　「電影發展史上的重要資料」，以及《英倫情人》、《臥虎藏龍》兩部奧斯卡得獎電影的評析，文字極富詩意，且詮釋精闢，不容讀者錯過。
作者簡介
簡政珍
　　台灣省台北縣人，一九五○年生。美國奧斯汀德州大學英美比較文學博士。曾任中興大學外文系教授、系主任，《創世紀詩刊》主編。現任逢甲大學外文系教授。
　　其著作包括詩集《季節過後》、《紙上風雲》、《爆竹翻臉》、《歷史的騷味》、《浮生紀事》、《詩國光影》、《意象風景》、《簡政珍短詩選》、《失樂園》；詩文論集《空隙中的讀者》、《語言與文學空間》、《詩的瞬間狂喜》、《詩心與詩學》、《放逐詩學》、《電影閱讀美學》、《音樂的美學風景》、《台灣現代詩美學》。並主編《當代台灣文學評論大系文學理論卷》，與林燿德共同主編《新世代詩人大系》，與?弦共同主編《創世紀四十周年紀念評論卷》。目前研究其作品的評文有百餘篇。
　　曾獲中國文藝學會新詩創作獎、創世紀詩刊三十五周年詩獎、美國的大學博士論文獎、行政院新聞局金鼎獎等。

第一部：電影閱讀美學
1 映象的語言…………………………………………………3
2 聲音、沉默和映象…………………………………………9
3 色彩的意義…………………………………………………17
4 光影的變化…………………………………………………25
5 境頭裡的乾坤………………………………………………31
6 場景變化的韻律……………………………………………41
7 畫面與構圖…………………………………………………47
8 構圖和視覺經驗……………………………………………55
9 特寫的毫末天地……………………………………………63
10 特殊鏡頭的效果……………………………………………69
11 動作的美學…………………………………………………77
12 映象與符號…………………………………………………85
13 映象和比喻…………………………………………………91
14 鏡頭的敘述觀點……………………………………………97
15 敘述和旁白…………………………………………………103
16 鏡頭敘述裡的時空…………………………………………109
17 攝影機無形的存在…………………………………………121
18 蒙太奇的問題………………………………………………129
19 景深和電影的二度空間……………………………………137
20 諷刺性的鏡頭………………………………………………143
21 懸疑性的電影………………………………………………149
22 兩種美感：「不知」與「虛幻」………………………… 155
23 詩質電影……………………………………………………163
24 電影閱讀美學的建立………………………………………169
第二部：有關電影閱讀
25 詩和蒙太奇…………………………………………………175
26 談電影映象的並置…………………………………………185
27 小說和電影的敘述方法……………………………………195
28 電影閱讀舉例………………………………………………213
　 午夜快車………………………………………………213
　 鳥人……………………………………………………216
　 天使心…………………………………………………219
　 月落婦人心……………………………………………222
29 電影論述舉例
　 《英倫情人》：映像的隱喻性和滑溜性………………225
　 《臥虎藏龍》：悲劇與映象的律動……………………232
〈附錄〉
30 電影發展史上的重要資料………………………………… 261
31 影片索引…………………………………………………… 265