每一個故事，都是令人毫無招架之力的撞擊！
德國最會說故事的律師費迪南．馮．席拉赫
以《罪行》《罪咎》《懲罰》三部曲
撼動你對人性、罪行、咎責、愛與罰的一切判斷！

　　《罪行》

　　每個淡然述說的故事背後，都是一個巨浪滔天的人生！
　　誰才是受害者？無從選擇而犯的罪行，如何定罪？
　　如果置身其中，你，會怎麼做？

　　吳念真導演：這才是真的「每一篇都是一部電影」！是好看的書，是會流淚，也忍不住想轉述的一本書。

　　十一個完全真實，如電影般的親身案例，
　　讓德國最會說故事的辯護律師，
　　撼動你對人性、罪行、愛與罰的一切判斷！

　　醉心於《龍紋身的女孩》《告白》《惡人》的故事，喜歡讀《正義》後的思考，
　　絕對會對《罪行》的故事著迷，將在腦海停不住思索罪與人性！

　　★長踞德國暢銷書榜，熱銷五十萬冊，電影將由《香水》製作公司出品，《當櫻花盛開》導演執導
　　★榮獲「克萊斯特文學獎」、《慕尼黑晚報》「年度文學之星」高度肯定
　　★明鏡週刊、紐約時報、泰晤士報、金融時報……重量級媒體驚艷報導

　　他是德國知名的辯護律師，他的工作就是維護「人之為人的尊嚴」。
　　面對看似冰冷無情的案件，作者馮．席拉赫深入每樁罪行的原點，
　　用十一個有如紙上電影的故事，展現不同樣貌的人性難題。
　　沒有絕對的是非黑白，離奇的情節讓人感同身受，
　　又對故事人物的處境不勝唏噓。
　　仔細看看他們，可以更了解我們自己。

　　很少有人會在早上起床的時候說：
　　「好吧，我今天要犯罪。」
　　但是，每個人都可能犯下罪行。

　　．手刃髮妻，卻在法庭上讓聞者無不落淚的老先生
　　．出於愛，每天晚上為弟弟演奏大提琴的女孩，最後卻犯下死罪
　　．一成不變使人抓狂，博物館看守員的壓抑與規律逼迫出瘋狂行徑
　　．社會邊緣人離奇的身世，讓參審員湊了機票送他回到摯愛身旁……

　　《罪咎》

　　法律與良知，在審判的天平上，究竟孰輕孰重？
　　人又應該為自己的過錯付出多大的代價？
　　換做是你，會選擇接受刑罰，
　　還是寧可背負一輩子的罪咎？
　　罪與罰、公平與正義，從來都不簡單。

　　★從八百件真實刑案中汲取的人性故事，媒體高度讚譽，德國六十萬書迷欲罷不能！
　　★《明鏡週刊》暢銷書榜冠軍，作家、導演、醫師、律師、書虫、愛書人爭看，熱烈期待電影上映！
　　★本書榮獲德國歌德學院「翻譯贊助計畫」支持出版

　　在罪的深淵中，人無所掩蔽，
　　只剩下赤裸裸的存在。

　　犯了錯的人，未必都以接受刑罰作結，
　　但罪咎可能就此生根，以超乎想像的方式，崩毀原來的世界。

　　兩名女子殺人，各自被判無罪獲釋；一個司機阻止了可能的變態謀殺，卻遭判徒刑。一對伴侶殺了強暴犯，一生飽受不堪過往糾纏。九名管樂隊的凡夫俗子毀了某個女孩的人生，竟沒有任何人背負刑責……

　　費迪南．馮．席拉赫將刑事案件化為偉大的文學作品。這位德國最會說故事的辯護律師，再次執起毫無矯飾的紀實之筆，以其獨一無二的語言，輕聲但堅定的對善與惡、有罪或無罪，以及我們每個人的道德責任，提出更尖銳而核心的質問。

　　《懲罰》

　　什麼是事實？什麼是真相？
　　我們如何變成現在的自己？
　　沒有罪行，也沒有罪責，又為什麼會有懲罰？

　　★德國最會說故事的律師費迪南．馮．席拉赫，繼《罪行》與《罪咎》後，以本書為三部曲最終作，直指人心最深層的孤寂與無助
　　★十二篇精采的短篇故事，不僅揭露當代社會的疏離與冷漠，也對人類的脆弱與寂寞寄予深深的同情，令人動容
　　★蘇絢慧、蔡依橙、邱顯智、林立青、李惠仁，專文推薦與解析

　　大多數人不識得暴力死亡，不識得它的樣貌和氣味，也不識得它留下的那種空虛。我想到我曾為之辯護的那些人，想到他們的寂寞、他們的陌生，和他們令自己感受到的驚嚇。──摘自本書〈我的朋友〉

　　費迪南．馮．席拉赫在本書中描述了十二個命運，揭示出要公平地看待一個人有多麼困難，而我們對於「善」與「惡」、「對」與「錯」的定義，往往操之過急。

　　這位德國知名的辯護律師從不批判，他心平氣和，既超然冷靜又充滿同情地敘述著孤獨與冷漠，以及對幸福的追求與失落──不擅社交，和妻子離異後轉向性愛娃娃尋求慰藉的中年男子；能力與外貌兼具，卻始終覺得自己不夠好的年輕女子；飽受同儕壓力、欺凌盲眼老人的學童……故事中的人物，顯得那麼平凡、那麼熟悉。

　　馮．席拉赫寫的是疏離，是陌生，是寂寞，是孤單。我們每個人都有可能成為他筆下的主角。他寫的是你和我──我們──的故事。

各界名人著迷推薦

　　吳念真、小野、侯友宜、詹宏志、王浩威、李偉文、光禹、冬陽、戴立忍、馮光遠、黃國華、蘇絢慧、盧蘇偉、張大魯、李明璁、吳宜臻、林峰正、顧立雄、林永頌、程曉桂、藍祖蔚、盧郁佳……
　　作家、導演、醫師、律師、書虫、愛書人，一致拍案驚艷叫好，著迷推薦！

　　一本關於尋常犯罪的非凡著作，由一名經驗豐富的辯護律師寫成，筆調充滿懸疑與洞見，並且優美而嚴謹。一部實實在在的驚悚作品。──徐林克（《我願意為你朗讀》作者）

　　法律在人性的夾縫中其實顯得微不足道。作者不用法匠的角度去講故事，而是讓故事自己去講故事，每篇故事有如一道道酸甜苦辣的菜餚。作者在起鍋前用了一丁點法律去調味，竟然就把人性烹調得如此入味。──黃國華（財經作家）

　　這本書很好看！尤其以律師角度看來，心有戚戚焉。如果知道我們有所選擇，就不會發生法律所不能原諒的「罪行」，這十一個故事讓我們看到最原始的人性……（摘自本書〈推薦序〉）──吳宜臻（行政院中部聯合服務中心副執行長）

　　因著人性，這本書所述說的故事，就不只是某地區的人才會發生的生命情節。因著人性，誰都有可能走向以罪行了結一切的地步。……透過本書，我們都可以好好的檢視與察覺自己內心那些可能醞釀成罪行的傷痛與壓力，早一刻為自己做出一個放過自己、善待自己，也終止悲劇發生的決定。（摘自推薦序）──蘇絢慧（諮商心理師／璞成心遇空間心理諮商所所長）

　　出於愛情而從事的非法行為，無罪。如果法律多一點人性化的考量，這世界會更美好。──張大魯（攝影工作者）

　　費迪南．馮．席拉赫用平實簡潔、不帶煽情的文字，細膩寫下犯罪、律政與人性三者交織而成的故事。每一則都有其神祕、緊張、驚愕或感人之處，甚至比小說更曲折離奇──只是這些情節並非虛構，而是來自你我可能會經歷同樣遭遇的真實世界。極為耐人尋味的閱讀體驗，誠心推薦一讀。──冬陽（推理評論人）

　　從文學角度而言，這十一篇短篇故事扣人心弦、高潮迭起，是非常引人入勝的作品。每一個案件，德國刑事辯護律師看到的不只是卷宗，重要的是當事人，不只是抽象的法律概念，而是當事人的真實處境及內心世界。作者並非用律師的眼光看當事人，是以當事人的角度，深入他們的階層，了解他們內心的愛與痛，委屈與期望，真是有「人味」的正義律師！ ──林永頌（民間司法改革基金會董事長／永信法律事務所主持律師）

國外媒體讚語

　　「《罪行》是一部異常迷人的短篇故事集。」──《泰晤士報》

　　「這些故事之所以引人注目，不是因為主角人物的極端特質，而是敘事者的筆調：不濫情，諷刺而幽默……卻從不失卻人性。如果說《罪行》揭露了司法反覆無常的本質，那麼文中也支持了弱勢的一方。」──《金融時報》

　　「迷人不已……一本篇幅輕薄的合集，收錄了十一則令人讀來欲罷不能的故事……以冷靜而和緩的筆調寫成，吸引著讀者步步深入。馮．席拉赫引導我們探究難以預測的事件後果，這種後果能夠將不完美的普通人逼到無可忍受的處境，促使他們做出令人髮指的行為……」──《紐約時報書評》

　　在馮．席拉赫筆下，風格、寫作型態與主題都調和一致，共同描繪出一幅犯罪圖像，明快俐落又高潮迭起，同時也深富可信度。──《坎培拉時報》

　　《罪行》的每一則故事都各自有其魅力，各自有其神秘與張力，但費迪南．馮．席拉赫撰寫這部傑作的目的，無疑是要讓我們知道盜竊不一定是盜竊，蘋果不一定是蘋果，而且一個人的行為不論乍看之下有多麼殘忍野蠻，他終究還是人。──《解放報》

　　馮．席拉赫以魔鬼般的精確性，解釋了什麼樣的力量足以逼使人犯下無可彌補的罪行。同時，讀者也在他的邀請下，不由自主地反思起正義的議題。──《費加洛日報》

　　這些短篇故事具有無可否認的小說結構。作者對自己的文字具有充分掌握，每一則故事的敘述也都棄絕煽情的手法，但不是因為他採用法庭辯論的語調，而是因為他對事實的單純敘述。──《圖書週刊》

　　這本書中呈現出來的，而且最後繚繞不去的，乃是一位貨真價實的作家表達出來的聲音，以及他賴以看待真實與虛構世界的明白又確切的眼光。──《D》

　　他的風格緊湊，而且具有深刻洞見。馮．席拉赫擁有與生俱來的文學敏感度，他的這本書已成為近代歐洲文學的重要作品。──《未來報》

　　一部傑作！對作家最大的讚美，就是將他與杜倫馬特（Friedrich Dürrenmatt）相提並論。在本書中的許多部分，馮．席拉赫都令我聯想起那位崇高出眾的大師筆下的氛圍和故事。──《米蘭晚郵報》

　　席拉赫的文字簡明曉暢，對主題的掌握精準到位，彷彿他向來就是作家。他說故事的技巧極佳，完全仰賴他筆下的人物與他們的命運。──《明鏡週刊》

　　他對犯罪行為的繁複深感興趣，描寫的筆觸清明簡練，而且總是讓讀者對罪犯產生理解，甚至近乎同情。──《世界報》

　　費迪南．馮．席拉赫律師令人屏息的處女作只探究真相——除了真相，別無其他。──《法蘭克福匯報》

各界書迷震撼推薦

　　吳念真、小野、光禹、黃國華、冬陽、盧蘇偉、張大魯、蘇絢慧、許澤天、詹宏志、藍祖蔚、戴立忍、林永頌、盧郁佳、王浩威、顧立雄、林峰正、吳宜臻、李偉文、彭樹君、陳玉慧、馮光遠、丁文玲……

　　和作者的上一本書《罪行》比較起來，《罪咎》艱難太多了。
　　艱難，指的不是閱讀的過程，而是每一個「故事」讀完之後的感覺──鬱結於心、難以言語、不知如何是好。
　　如果《罪行》的每一個故事都是一部電影的話，《罪咎》的每一個故事，對我來說則都是一次在毫無準備、毫無預料之際，令人毫無招架之力的撞擊。
　　什麼罪？過程怎樣？誰加害了誰？破案了沒？正義是否得到伸張？這些因為書名有個「罪」字而自然產生的「閱讀預設」，最後你會發現它們似乎一點都不重要，因為它們只不過是作者用來逼使你思考、逼使你認真感受撞擊之後那種劇痛的工具而已。
　　犯罪者、受害者、律師、法官、甚或法律本身，在這本書裡都已失去我們所熟悉的定義。
　　天地不仁……掩卷之際閃入眼前的是這四個字。──吳念真（導演）

　　我無法一次讀完費迪南．馮．席拉赫寫的這兩本書，因為太濃的哀傷和太悲慘的命運像是在一個暗夜不斷膨脹的妖怪。我得趕快逃離現場，怕被那個妖怪吞喫了。
　　我知道我很快又會拿出他的書來繼續讀下一個故事。
　　在我緩緩細嚼慢嚥他細膩的文字時，我的內心深處得到了一種共鳴和救贖。
　　我是那麼熟悉裡面的痛苦和無奈甚至於絕望，不是因為我曾經經歷過完全相同的情境，而是我對那些痛苦完全能夠體會理解和同情。
　　我會選擇創作，或許就是這個原因。──小野（作家）

　　真正參與過審判的人都知道，不論在發現真實或妥適處刑上，審判工作確實艱難，誤判總是難免。加上，審判者對懲罰的過度渴望與急切，往往讓天平的一端，原本應該沉甸甸的砝碼，也就是無罪推定原則，變得像羽毛一樣地輕，正義與不正義的那條線也就因此更模糊不清了。──顧立雄律師（金管會主委）

　　如果要打官司，遇上費迪南．馮．席拉赫，請盡快迴避，因為他洞悉人性，讓你無所遁形。
　　如果要讀犯罪文學，費迪南．馮．席拉赫是你最佳選擇，因為他的文筆犀利，布局迂迴，總在始料未及處，給你意外震撼。──藍祖蔚（影評人）

　　當代最受注目的德國作家，他與眾不同之處在於，他的親身經歷真的與眾不同，很少人可以像他那樣地寫，他活在他的故事中，他自己便是故事的一部分。他不但可以上法庭為犯人辯護，說故事的能力和文筆又絕佳，老天，就有這樣的作家，讓我也不得不讀。──陳玉慧（旅歐作家）

　　除了精采的故事與人性省思外，本書也為我們帶來最佳的法律教材。我國法律向來與德國淵源深厚，實際操作是否也像故事中的發展一樣，耐人尋味。──許澤天（成功大學法律系教授）

　　失去了自我監控與覺知，失去了求助的勇氣與改變的力量，人其實就像是實驗箱中的小老鼠，逃不出被擺布的命運。……唯有承認人性黑暗面的存在，不再否認，我們才能真正學習正視黑暗的力量，通透黑暗面的影響。而不是在無知中被黑暗席捲，陷入無法自拔、無法意識與無法掌控的人性災難。──蘇絢慧（諮商心理師／璞成心遇空間心理諮商所所長）

　　這是一本好書！不只是懸疑的故事，你還會看到自己內在的罪惡的對話！──盧蘇偉（作家／親職教養專家）

　　如果《罪行》是審視犯罪者，《罪咎》就是審判了律師這職業。
　　舉證之所在，敗訴之所在。辯護律師到底該站在受害人或加害人的立場？
　　到底是為了正義伸張？還是個人的勝訴率？
　　看完書，我很高興我不是律師，也求此生不要與律師交手。──張大魯（攝影工作者）

　　現實生活中遭遇的許多事，往往是沒有「唯一正解」的。縱使已備妥必要的工具、制定完善的規則，不見得一定能求出合理、公平的，可預期且符合正義的答案。我藉〈慶典〉中的一段話，來表達我閱畢本書後深刻且強烈的感觸：「我們一夕之間長大成人……事情再也不會是簡單的。」──冬陽（推理評論人）

　　《罪行》帶來的閱讀震撼歷歷在目，續集《罪咎》又衝擊著我們，驅使我們在閱讀中不時針對故事中法律、道德、人性、犯罪或懲罰面這些元素間的糾葛，掩卷陷入思考。《罪咎》中不少極短篇，雖然情節簡單，但是提供給讀者的反思空間，與那些長篇相較之下絲毫不遜色。──馮光遠（作家）

　　每個故事述說不同社會背景、不同心理狀態的被告、被害人或相關人，在面對案件、面對責任和司法時的真實處境及人性反應。讀者可以從這些故事更了解司法的極限，當事人複雜的內心世界，及認定責任的困難。──林永頌（民間司法改革基金會董事長／永信法律事務所主持律師）

　　當代的德國人，是最貼近「罪」的一群。天主教基督教的傳統、第二次世界大戰的歷史包袱，都迫使著她／他們必須想清楚道德與刑罰的疆界。新生的德國，是受到無罪推定的被告，但他／她不願保持緘默。
　　因此德國的文學藝術電影創作者，屢屢不自覺的再現、重塑審判場景與畫面，閱讀大眾得以有幸見識天堂的極底層，理解了一念一步即墮入地獄的恐慌。當然有時，我們讀者也喜歡閒坐在上帝的門階，俯瞰人間的悲慘糾結，帶著一絲幸災樂禍的心情，像幼稚園孩童一樣，學習什麼是同情憐憫。
　　這是相較於英美的犯罪與偵探小說，德國敘事更像驚悚片的原因。這本書像是虛擬的角色扮演電玩，可以讓人細細體會當一個刑案律師的複雜滋味。──丁文玲（文化評論人）

國外媒體讚語

　　「閱讀這些故事，會產生一種只有在讀費茲傑羅或卡波提的作品時才會有的幸福體會。每一個字都恰如其分，透過一種清楚簡潔的文字風格，呈現出特有的詩意，在讀者的腦海中形成一部引人入勝的（我們想不出其他的形容詞）電影。雖然書中人物及他們的故事發展出溫暖的人性，但在字裡行間也清楚傳達出，人類所造成的悲劇是無可避免的。」──《週日世界報》

　　「馮．席拉赫的文字簡明曉暢，對主題的掌握精準到位，彷彿他向來就是作家。他是一個傑出的敘述者，因為他相信人、相信他們的命運。」──蘇珊娜．拜亞，《明鏡週刊》

各界推薦

　　〈藝文界〉
　　吳念真│導演
　　詹宏志│作家／網路家庭董事長
　　小　野│作家
　　李惠仁│導演
　　林立青│作家
　　藍祖蔚│影評人
　　蔡詩萍│作家／媒體工作者
　　彭樹君│作家
　　宋怡慧│作家／丹鳳高中圖書館主任
　　臥　斧│作家
　　冬　陽│推理評論人
　　杜鵑窩人│推理評論人
　　黃　羅│推理評論人
　　托托探長│偵探書屋
　　譚光磊│作家／版權經紀人
　　台北歌德學院
　　麥可．漢內克（Michael Haneke）│坎城影展最佳導演
　　弗洛里安．伊里斯（Florian Illies）│《繁華落盡的黃金時代》作者

　　〈法律界〉
　　邱顯智│雪谷南榕法律事務所律師
　　林永頌│民間司法改革基金會董事長／永信法律事務所主持律師
　　許澤天│成功大學法律學系教授
　　賴芳玉│律師／作家

　　〈醫　界〉
　　蘇絢慧│諮商心理師／璞成心遇空間心理諮商所所長
　　蔡依橙│醫師／新思惟國際創辦人
　　楊斯棓│醫師／台灣菲斯特顧問

好評迴響

　　馮．席拉赫以《懲罰》再度重擊我們的心窩。
　　他依然以不疾不徐的語調講述著一個接一個讓你無法閃神的故事，但同時卻殘酷地逼使讀者面對自己心靈深處被蓄意掩蓋，或不願承認的懦弱、欲望、恐懼與陰暗。──吳念真（導演）

　　在馮．席拉赫的筆下，不論是貴族或是底層的人，也不論是名利雙收或是一無所有的人，只要是還活著的，都會面臨相似的寂寞和痛苦。他們的人生同樣辛苦和困頓，也有同樣的迷惘和不安。
　　而我們驚覺，自己窮其一生的體驗和領悟，往往不如他筆下的一篇小說來得深刻動人，甚至不如他小說中一個人物來得鮮活清晰。這正是讀一篇或是一本小說最大的樂趣。──小野（作家）

　　當護理師把臍帶剪斷的那一刻，人的心就像是捲筒撕下的錫箔紙，隨著功能與使用方式，被形塑出各種不同的樣態。他們的外貌雖然不同，不過，卻有著相同的傷痕，一道又一道怎麼樣也撫不平的「皺褶」。……人心的皺褶，如同天上的月，有亮的一面，自然就有暗的另一面。（摘自本書〈佳評與解析〉）──李惠仁（導演）

　　馮．席拉赫的文字既鋒利又清楚，像是一把古樸卻鋒利的雕刻刀，他如同熟練的工匠，在他的文字之中雕刻出人性的複雜面貌，那些在平常現實中不被公開談論的私癖、憂傷、罪刑和衝突，紛紛顯露無遺。
　　他具有犀利之眼，多年的律師經驗使得他能夠透過文字，清楚闡述法律的局限和人性的複雜。他的文字擅長在結尾時加重這樣的感受，能在閱讀時令人感到這些作品中的真實性，唯有見過人生百態和法律局限的人，才能夠產出這樣的文字。
　　因為他的文字能讓我們知道，人存在於法律之外，人終究是個人，有著法律無法處理的部分。──林立青（作家）

　　傷口表面會結疤，卻不代表底層已然痊癒。馮．席拉赫的每則短篇中，都浮動著一個黯黑靈魂，有時哭泣，有時悲憤，都在關鍵時刻出現出人意料的急轉彎，然後你就看見了故事人物一直不曾好好對待與交談的自己，擱久了，有時臭腥，有時嗚咽，你會想要掩卷嘆息，卻也還想再看下去。──藍祖蔚（影評人）

　　在這本書裡的每個主人翁，都有著我們最深處的恐懼──寂寞與空虛、無意義感；寂寞勾動著我們人性的矛盾，空虛讓我們情願背離自己、逃避自我，無意義感讓我們寧可掩蓋內心真實的呼求，做出我們自以為無可奈何的選擇，卻無法承認：這其實就是自己的選擇。（摘自本書〈佳評與解析〉）──蘇絢慧（諮商心理師／璞成心遇空間心理諮商所所長）

　　我以前不太讀小說的，但這本很可以。
　　文字直白而精簡，但馮．席拉赫堆起來就是不一樣，明明就是誰都寫得出來的敘述句，堆個幾段，怎麼忽然字裡行間跑出了情感、冒出了衝突、形成了悲劇，卻又不至於令人絕望。
　　以為是平凡無奇的樹枝，結果卻是攝走魂魄的魔法棒。（摘自本書〈佳評與解析〉）──蔡依橙（醫師／新思惟國際創辦人）

　　刑事案件從來不會沒有脈絡地跳出來，刑事被告也不會只有「犯罪行為時」的那個剎那動作。犯罪行為的背後，會有很多很多的故事，會有很多的原因。……如果沒有理解人，我們就不可能理解案件，更不能理解究竟要怎麼懲罰。（摘自本書〈佳評與解析〉）──邱顯智（雪谷南榕法律事務所律師）

　　司法是維護社會正義的最後一道防線，但是法律永遠只是最低的道德要求。作者在這本書中藉著一個又一個的故事來告訴讀者，罪與罰兩者並不是絕對或相對的概念。人的犯罪行為並不一定會在法庭被追究，也不是只能在法律權力的執行中被懲罰，甚至在現實面中可能看不到有被懲罰，但是道德方面終究還是一種缺失，畢竟「若要人不知，除非己莫為」。──杜鵑窩人（推理評論人）

　　常看推理小說的朋友，相信對「動機」二字並不陌生。偵查殘酷犯罪的過程中，調查者可以很科學地探究犯罪心理、剖繪兇手的性格特徵與成長經歷，「反社會人格」和「思覺失調」等專有名詞或許已近乎濫用、誤用，但隱藏於後的動機開發顯然已大幅取代精巧詭計，成為小說家的書寫核心。馮．席拉赫的昔日著作《罪行》與《罪咎》亦展現了前述的書寫企圖，然而新作《懲罰》卻更為精進地以冷靜白描的文筆進入生活與情感面，並以犯罪為中心，將加害人、受害人、偵辦者、審理員等原本各具功能的不同角色全都吸納捲入，同時運用更加靈活的敘事布局，觸動讀者緊盯至最後一行才爆發開來的驚愕感，讚嘆精采之餘卻又讓人深思低迴不已。──冬陽（推理評論人）

　　這是一本描繪寂寞人心的文集。可悲、孤絕、令人心痛的一個個孤單的靈魂。這些靈魂陷入各自的人生困境，又卡在現代社會倫理和法律制度中，無法自拔。馮．席拉赫顯然是具有強大訴說能力的律師，觀察入微，把人性的弱點、困境、隱微之處挖掘出來，說的是律師下班後在酒吧對人釋放的那些內心難以承受的故事。但他並不止於以法律形式來審定涉案人，而是筆下充滿了同情與無可奈何。他的散文體小說令我想起侯文詠《大醫院小醫師》、蔡崇達《皮囊》。我覺得這樣的故事已經超越了紀實與虛構的範疇，而是作者試圖為讀者打開的一扇人性的窗口，一張他們自己的贖罪券。──托托探長（偵探書屋）

　　馮．席拉赫的才華令我讚嘆再三，他能用極少的篇幅表達出人性的矛盾，用寥寥數語勾畫出深刻的情感。這種冷靜的精準與悲天憫人的情懷相結合，使他的文章獨樹一幟，一再使我感動落淚。──麥可．漢內克（Michael Haneke，坎城影展最佳導演）

　　這些故事何以如此打動我們？因為我們全都寂寞，也因為馮．席拉赫一再敘述寂寞可能導致的後果。他如此冷靜、如此明白、如此令人無法抗拒地引誘我們，使人上了癮，這就是我們受到的懲罰。──弗洛里安．伊里斯（Florian Illies，《繁華落盡的黃金時代》作者）

國外媒體讚語

　　馮．席拉赫是去蕪存菁的高手。他的短篇故事雖然沉重，卻流露出無言的慈悲。──《法蘭克福評論報》

　　罕有其他作家能用如此精簡的文字描述並喚起如此深刻的感受。馮．席拉赫是個富有同情心、深具人性的作者。──《慕尼黑晚報》

　　十二篇令人難忘的故事，仍是出自司法界，刻畫精準，不加粉飾，有時保持著冷冷的距離，卻又深深流露出人性。──德國第二電視台新聞節目「今天」
 

作者簡介

費迪南．馮．席拉赫（Ferdinand von Schirach）

　　1964年生於慕尼黑，自1994年起擔任執業律師，專司刑事案件。他的委託人包括前東德中央政治局委員、前聯邦情報局特務、工業鉅子、達官顯貴、中下階層人士及常民百姓。

　　2009年出版的處女作《罪行》引起廣大迴響，德國讀者及媒體好評不斷，售出三十多國版權。2010年獲《慕尼黑晚報》選為年度文學之星，同年獲頒德國文壇重要獎項克萊斯特文學獎。2010年第二本書《罪咎》出版，立即登上德國《明鏡週刊》暢銷書榜冠軍。《明鏡週刊》稱馮．席拉赫為「偉大的故事作家」，美國《紐約時報》讚美他的文字「風格獨具」，英國《獨立報》把他與卡夫卡和克萊斯特相提並論，《每日電訊報》則說他名列「歐洲文壇風格最鮮明的作家」。

　　《罪行》及《罪咎》獲得全球百萬書迷擁戴，電影版權皆由《香水》的出品者康士坦丁電影公司買下。《罪行》改編而成的電影《罪愛妳》由國際知名導演多莉絲．朵利執導，2012年上映後，不僅奪下「巴伐利亞國際影展」最佳導演獎，更在柏林影展上大放異彩；改編電視迷你影集則由德國第二電視台（ZDF）製作，2013年在德國播出後也廣受歡迎。《罪咎》電視影集2015年播映後，隨即在巴伐利亞電視節獲獎，改編電影則於2018年上映。

　　《罪行》中文版在台灣亦大獲讀者喜愛，除了「誠品選書」推薦之外，甫上市即登上博客來文學類、誠品人文類、金石堂文學類等暢銷書榜榜首，久踞不退，推薦之聲絡繹不絕，並榮獲金石堂2011年度「十大影響力好書」。

　　除了短篇故事集外，馮．席拉赫還著有長篇小說《誰無罪》與《犯了戒》、散文集《可侵犯的尊嚴：一位德國律師對罪行的13個提問》（以上皆由先覺出版）、劇作《恐怖行動：一齣劇本》，以及對話集《發自肺腑的理性》。

譯者簡介

薛文瑜

　　專職德文譯者。譯有《悶爆：小心！工作太無聊會生病》《最後的邀請：父予子的告別禮物》《偉大的失敗者》（合譯）《小心！偏見》《饗宴的歷史》等，譯著屢次獲選開卷年度十大翻譯類好書獎。

姬健梅

　　台灣師範大學國文系畢，德國科隆大學德語文學碩士，輔仁大學翻譯研究所中英文組。從事翻譯多年，文學類譯作包括：馮．席拉赫《可侵犯的尊嚴：一位德國律師對罪行的13個提問》、杜倫馬特《拋錨》、卡夫卡《變形記》《審判》《城堡》《失蹤者》、托瑪斯．曼《魂斷威尼斯》、瑪莉蓮．羅賓遜《家園》《萊拉》、茨威格中篇小說選《一位陌生女子的來信》、徐四金《夏先生的故事》《鴿子》等。

 

《罪行》
 
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〈推薦序〉律師眼中的人性祕密　吳宜臻
 
《罪咎》
 
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祕密
 
〈推薦人佳評分享〉
那些不能不承認的黑暗人性　蘇絢慧
驚心動魄的殘酷與真實　彭樹君
罪咎──認識它，我們會更加認識自己　許澤天
人性難題，沒有「唯一正解」　冬陽
為正義女神取下蒙眼的布巾　吳宜臻
 
《懲罰》
 
各界推薦．好評迴響
 
參審員
錯邊
藍天明亮的日子
莉蒂雅
鄰居
小個子
潛水伕
臭魚
湖畔之屋
義務勞動
網球
我的朋友
 
〈佳評與解析〉
是你身不由己嗎？還是你不讓自己做出別的選擇？　蘇絢慧
你不會想快速讀過的，因為你知道，那樣會錯過重點　蔡依橙
如果沒有理解人，我們就不可能理解案件，更不能理解究竟要怎麼懲罰　邱顯智
人性，會不會就是身而為人的原罪和懲罰？　林立青
皺褶　李惠仁
 

前言

　　美國大師級的獨立電影導演吉姆．賈木許曾說過，他寧可拍一部描述某個男人帶著狗兒散步的電影，也不想拍關於中國皇帝的題材。對我來說，也是如此。表面上我寫的是刑事案件，在這方面我有超過七百件刑案的辯護經驗，但事實上，在這本書中，我寫的是人，是他們的失敗、他們的罪責和他們的偉大。

　　我有個伯父，他是刑事合議庭的審判長法官，他專司命案、謀殺和重傷害致死等案件。在我小時候，他會跟我們敘述我們聽得懂的案子，開頭永遠是：「大多數的事情是非常複雜的，而罪責正是其中之一。」

　　他是對的。我們在事情後面追，它總是快過我們的腳程，到頭來我們還是追不上它。我敘述殺人犯、毒犯、銀行搶犯和妓女的際遇，他們有他們的故事，而且他們和我們沒有多大的不同。我們的一生同樣都在薄冰上跳舞，冰層下極冷，若不幸落水，很快就會喪生。有時冰層無法承載某些人的重量，於是冰破人落海，我感興趣的就是這一刻。如果幸運的話，事過境遷，我們依然繼續跳舞。如果幸運的話。

　　我那位擔任法官的伯父，戰時在海軍服役，他的左手臂和右手被砲彈炸毀，儘管如此，他還是沒有卸職。大家都說，他是個好法官，很有人味，說他是個公平正直的人。他很喜歡打獵，有個小小的狩獵區。有天早上他進到森林，拿起雙筒槍把槍管塞進口中，以他殘存的右手臂扣下扳機。他穿著黑色的套頭毛衣，獵裝掛在樹枝上。他的頭部中彈後整個爆裂開，很久很久以後我才看到那些照片。他留下一封簡短的信給最好的朋友，信中寫道，他就是活夠了。這封信的開頭是：「大多數的事情是非常複雜的，而罪責正是其中之一。」我還是很想念他，每一天。

　　本書探討的正是像他這樣的人，以及他們的故事。
 

〈費納醫師〉菲德漢姆．費納在德國西南端的羅特魏爾當了一輩子的醫生，每年開出兩千八百張病假證明單，他的診所就位在主街。他同時也是埃及文化界的領袖、獅子會會員，沒犯過法，甚至連違規事件都沒發生過。除了自住的宅院外，還有兩棟房子出租，有一部開了三年的賓士E-Class、內附皮製座椅及自動空調，以及價值約七十五萬歐元的股票和債券，外加一張壽險保單。費納沒有小孩，唯一還活著的親人是小他六歲的妹妹，她和先生及兩個小孩住在斯圖加特。費納的人生本來是乏善可陳的，直到遇見了英格麗特。費納二十四歲時，在父親六十歲生日聚會上認識了英格麗特，他的父親也在羅特魏爾當醫生。羅特魏爾是一個典型的中產階級的城市，外來客即使不問，也會有人告訴他們，這個城市是由史陶費爾所建立的，它也是巴登—符騰堡州最古老的城市。人們真的能在這裡看到中世紀的凸窗，還有十六世紀遺留的精緻雕刻招牌。費納家族世居於此，是落居此地最古早的家族之一，家族成員都是受人景仰的醫生、法官和藥劑師。費納長得像小約翰．甘迺迪，有張親切的臉，讓人以為他無憂無慮、事事順心。只有更仔細的觀察，才會注意到他的臉孔透露出幾許哀傷、幾許滄桑和暗沉。這樣的面容在黑森林及施瓦本山之間並不罕見。英格麗特的父母是羅特魏爾的藥劑師，他們帶著女兒赴宴。她大費納三歲，是個胸部很大的村姑型美女。水藍色的雙眼、烏黑的秀髮、白皙的肌膚，她很清楚自己的影響力。她無法以正常的語調說話，那有如金屬撞擊般高八度的奇特嗓音，讓費納心煩氣躁。只有當她放低音量時，她的話語聽起來才有抑揚頓挫。她實科中學沒畢業就當起服務生，她告訴費納這只是「暫時的」，其實他一點也不在乎這點，他比較有興趣的是另一方面，那方面她可是強多了。在這之前，費納只有兩次短暫的一夜情，但她們讓他感到不安。這回，他對英格麗特是一見鍾情。壽宴兩天後，他們一起去野餐，餐後她引誘他，於是他們就在避雨亭中辦起事來。英格麗特的床上功夫了得，教費納意亂情迷，一個星期後就向她求婚。她毫不猶豫就答應了，因為費納正是所謂的好對象，他在慕尼黑攻讀醫學，人好又有魅力，而且不久後他就得參加第一次大考。最重要的是，他的認真吸引了她，那種感覺她說不清楚，但是她告訴好友，費納絕對不會拋棄她。四個月後，她就搬去與他同住。