黃秋園（1914—1979），江西南昌人，字明琦，號大覺子，半個僧、清風老人、退叟。自幼愛畫，雖未得名師指授，卻有機會在裱畫店中學徒，博覽遍臨古人名作， 刻苦力學，由撫古人之跡，進而得古人之心；由得古人之心，進而師造化。他的過人之處，表現為擅于敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統。 這些可能被看作歷史惰性的東西，其實也不失為傳統的精華，甚至閃現著真理的光輝。 晚年的諸多精品表明，他畢生的\〃熱不因人\〃，忠于藝術的努力，使他由亂古人之真終至臻于借古以開今。 黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微， 畫面不強調空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清， 另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。 　 黃秋園去世後他的作品逐漸被人們認識，並得到藝術界的承認，80年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展 後，對黃秋園的長子黃良楷說\〃我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。\〃他還親自書寫了一段題跋︰\〃黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！\〃這種評價是極少見的。

樹干畫法 樹枝樹根畫法 雜樹畫法 叢林畫法 懸崖雜樹畫法 火焰枝畫法 雀爪枝畫法 丁香枝畫法 小斧劈畫法 大斧劈皴法 雲頭皴法 亂麻皴法 髓髏皴法 米點皴法 折帶皴法 亂柴皴法 馬牙皴法 牛毛皴法 渮葉皴法 事瓣皴法 溪流畫法 瀑布畫法 平台畫法 留雲畫法 勾雲畫法 雪山棧道畫法 岩澗壑畫法 勾線點苔石法 路徑畫法 高遠構圖法 平遠構圖法 深遠構圖法 誰肯林泉覓隱君 焦墨山水 幽居圖 歐陽修詩意圖 匡廬覽勝 古木寒泉 深山隱居 秋山高隱 �湘圖 幽林深處听泉聲 尋友圖 閉門讀書收自閑 深山孤侶圖 歸山圖 仿宋人筆意圖 仿夏圭听泉圖 桃山春色 小青綠山水 香爐峰 秋山幽居 秋山听泉 斜陽總是詩 秋山隱居圖卷（局部） 危橋途究 幽人深山何相伴 泉林獨坐 秋山溪流 江山雪霽圖 山居圖 廬山疊泉 溪泉客話圖 小橋獨眺 虛度年光自憔悴 听泉圖