阿爸，歌唱這麼多年，你始終是我的A面第一首！

　　★父子首次攜手，文字連線，929樂團主唱吳志寧+土地詩人吳晟‧溫馨成長告白。
　　★隨書附贈CD，搶先收錄吳志寧、吳晟第二張詩歌創作專輯同名曲〈野餐〉，另收錄吳志寧經典作品〈貢寮你好嗎？〉〈地下道〉‧感動按PLAY。

　　「全台灣有哪位家長像我這樣苦心，拋妻離鄉陪伴孩子讀書？」
　　「全台灣有哪位大學生願意讓阿爸和他同住，全天候受管束？」
　　有，這裡有，他叫吳志寧，他的阿爸是吳晟。

　　一個是樂團主唱，一個是課本作家，當他們卸下光環、站在音樂與文學舞台的後台，也有尋常父子的情感。《只有青春唱不停》用文字交織出「音樂與父子」、「音樂與青春」、「音樂與土地」三首動人樂曲，穿插不為人知的細膩故事，娓娓道來吳志寧走在音樂路上的堅持與徬徨，側面速寫吳晟面對兒子在夢想中逐步踏實欣慰與支持，笑看兩代之間曾經擁有的緊張對立，有情對待彼此扶持！

　　■誰該買這本書？
　　929樂團鐵粉：組團、分飛、創作、演唱……各種粉絲必備小知識，一切都有。
　　立志創作的人：不管寫詩寫字、創作歌曲，背後甘苦心酸，只有自己知道（……志寧也知道。）
　　家中有本難念的經的人：非典型勵志成長書寫，字裡行間流露吳家相互扶持鼓舞的溫暖力量。
　　精打細算的人：買書附贈CD，收錄吳志寧、吳晟最新創作單曲〈野餐〉，並收錄經典創作〈地下道〉〈貢寮你好嗎？〉……該買的東西太多了，不如就買這本吧。

　　■他們眼中的志寧

　　「志寧性情和我近似，知性不足、感性有餘，因而他的創作歌曲抒情味濃厚，歌聲十分柔和……我一直說服吳志寧回家鄉和我一起種樹，可是他更愛唱歌，他不回家，我只好偶爾出來陪他演唱；託吳志寧的福，我才有機會跨足影藝界、歌唱界，認識了很多優秀歌手。」──吳晟

　　「回憶起那個年歲，你就像一顆青澀的苦瓜，老爸自以為是營養豐富的鹹鴨蛋，苦口婆心、循循善誘，我覺得有我這一把俐落翻炒的煎匙，才能把我們的家庭炒成一盤美味可口的鹹蛋苦瓜；就這一件事上，我要向你們邀功。」──莊芳華（吳志寧媽媽）

　　「我認識好多個志寧，不知道你認識的是哪一個？如果真要說，我最喜歡每次寄來demo的那個志寧，透過耳機，我聽見一些憤怒、一些溫暖，還有更多未來。那裡，是一個宇宙。」──卓煜琦（風和日麗唱片行創辦人）

　　「我和志寧這段友情最珍貴的就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。……如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓『我都知道』什麼是我想要的。」──黃玠（創作歌手）

　　「謝謝志寧，你是一個很棒的音樂人，因為你的些許優柔寡斷，所以你的音樂裡才有那些各種層次溫熱的情感。你是一個願意分享的人，所以讓我們的青春，有些東西能留下來。你和我都會繼續唱很多年沒錯吧？」──楊大正（創作歌手、「滅火器」樂團主唱）

　　■不停唱歌的青春故事──

　　「Do」帶墨鏡的羅大佑

　　小小年紀的志寧忍不住盯著這個穿著黑衣、戴著墨鏡的怪叔叔猛瞧，這大人散發出跟溪州圳寮的三合院完全不搭嘎的異樣氣味，就像他在戒嚴體制下格外突兀的叛逆姿態。……那年志寧五、六歲，羅大佑踏進家門，某個瞬間，他身體裡看不見的收音機被調到相同的頻律，從此確立了玩樂人生。

　　「Re」菸盒、姊姊、電吉他

　　相隔十年後，姊弟倆重回北斗那家眼鏡行。……老闆不怎麼記得當年送志寧電吉他的這段往事，只對姊姊還有印象。志寧還了說好的了那一萬塊，一併送上專輯，告訴他，Aria Pro 2所託沒有非人。

　　「Me」伴讀阿爸的樹木學課

　　將近一年陪公子讀書的日子，雖然「成效不彰」，總是多少增進一些辨認樹木的基礎知識……此後才注意到，從台中到彰化溪州的台一線，有些路段栽植雨豆樹做為行道樹。每當經過這些綠蔭盎然的行道樹，總會在腦海中浮現陪伴志寧上課時，在雨豆樹下出神仰望的情景。

　　「Fa」在體制內追求小變態

　　……像濁水溪公社這樣黑白分明、橫衝直撞的樣貌，似乎愈來愈少了。大家都和諧了，在體制內追求著小改變，在資本的大洪流中追求小叛逆和小衝撞。……偶爾想起濁水溪公社早期砸爛吉他、火燒著大提琴、拉起大大的抗議布條的演出，還是會忍不住輕輕地嘆了口氣，懷念了起來。

　「So」我們的墮落是你們的錯

　　所有的輕蔑、功利主義、自私與不平等，其實都轉化成了滅火器更堅定的勇氣與積極的態度。因為憤怒，所以他們更不願向這個世界的醜陋屈服，因為窮困過，所以他們更願意為年輕的一代帶來充滿希望的音樂。而這一切最重要的原因，就是他們身體裡一直住著一顆正直善良的心。

名人推薦

　　阿母 莊芳華
　　「風和日麗唱片行」創辦人卓煜琦
　　創作歌手 黃玠
　　「滅火器樂團」主唱 楊大正

作者簡介

吳志寧

　　我不確定你是從哪裡開始認識志寧的。他是929樂團的主唱，更是929的創作靈魂，929所有動人的歌曲， 都是透過他誠摯的歌聲，深刻的傳達給你。

　　他是鄉土詩人吳晟的兒子，也就是大家在課本裡都讀過的〈負荷〉裡甜蜜的負荷，他不只傳承了爸爸豐潤的文采，更承接了吳晟對於這片土地的關懷，你可以在他的作 品裡清楚看見。除了文字，志寧六歲起，便從媽媽手中學會吉他的彈奏，我們的六歲，恐怕還只會排積木吧！他也是音樂製作人，為許多獨立樂團錄製完整作品，讓 這個世界可以更了解他們。

　　他還有很多理想與夢想，你會看見他一一實現的。

　　官方網站：www.facebook.com/zulinwu

吳晟

　　本名吳勝雄。一九四四年出生，世居彰化縣溪州鄉。一九七一年屏東農專畜牧科畢業，隨即返鄉擔任溪州國民中學生物科教師。教職之餘為自耕農，親身從事農田工作，並致力詩和散文的寫作。十六歲開始寫詩，至今始終不輟。一九八○年曾以詩人身分應邀參加美國愛荷華大學國際作家工作計畫（University of Iowa Writers’ Workshop）。二○○○年二月從溪州國中退休，專事耕讀，並兼任靜宜大學、大葉大學、嘉義大學、修平科技大學等學校講師至二○○七年。

　　吳晟詩作豐富，有十餘篇詩文收入教科書中，早已成為台灣最為人所知的詩人之一，近年來多次參加與自然資源保育相關的社會運動。作品有詩集《飄搖裡》、《吾鄉印象》、《向孩子說》、《吳晟詩選》、《他還年輕》；散文集《農婦》、《店仔頭》、《無悔》、《不如相忘》、《一首詩一個故事》、《守護母親之河：筆記濁水溪》；與吳明益合編《溼地．石化．島嶼想像》等書。

林葦芸

　　台大政治學研究所碩士
　　任職Discovery亞太電視網
　　被Michael Stipe輕拍肩膀
　　離Mr. Children只有10cm間距
　　在搖滾之外的上班族日常
　　張望穿越蟲洞的宇宙縫隙
　　收藏奇形怪狀的知識碎屑
　　奉行吃好睡飽的生活守則

【推薦序】
苦瓜炒鹹蛋／莊芳華
我認識好多個志寧／卓煜琦
給志寧的一封（友）情書／黃玠
那個夏日午後的地下演唱會／楊大正

輯一 在體制內追求小變態 ／吳志寧
我們的青春正在連連看
青春在地底下發芽
因為愛她，所以我們為她戰鬥
我與黃玠的香格里拉
專屬於你的失戀情歌
今年，我想變成一個好笑的人
在體制內追求小變態
龐克少年粉紅雞冠頭
我們的墮落是你們的錯
溫柔且堅定的歌聲
我的搖滾學長
扛著人民聲音的男人
給媽媽的情詩

輯二 雨豆樹下的「負荷」 ／吳晟
唱歌與種樹
雨豆樹下的「負荷」
庄腳歐吉桑走星光大道

輯三 只有青春唱不停 ／吳晟、吳志寧口述，林葦芸整理
Do  從三張卡帶開始
Re  另一塊砌牆磚
Mi  登上天堂之梯
Fa  我不是社運歌手
So  只有青春唱不停

推薦序

　　志寧：

　　想不到在文學出版界聲譽卓著的有鹿文化，會看重你，願意為你出專書，我真的很高興，就寫這封信，表達與你同享光榮的開心。

　　接獲有鹿出版寄來《只有青春唱不停》的文稿，忙碌中，我本來想隨便翻看一下，一翻書瞬間被捲進書本的情境當中，只好一口氣讀完才肯釋手。林葦芸將採訪你與爸爸說出的故事，再次書寫，把我也曾經參與其中的記憶，像影像一般清晰地重播一次，無論生活情境、彼此對話語氣都寫得栩栩如生。葦芸的轉寫敘說，有著文學創作一般的高段，是讓這本書更吸引人的原因。

　　和天下多數爸媽一樣，雖然我不至於認為「萬般皆下品」，但心理還是認定「唯有讀書高」，從小就要求子女多讀書。總認為能提升孩子的讀書實力，就能順利跨越聯考門檻、進階菁英社會，走一條生命中比較安穩的道路。然而，和哥哥、姊姊的勤奮向學比起來，你從小喜歡看漫畫、塗鴉、玩玩混混，縱使早早就顯露跡象的音樂天分，在學習上也是鬆鬆散散，彈起鋼琴，玩玩弄弄，不肯勤練基本工。

　　回頭去翻翻你中學時期那些舊課本，「好學生」們，用來寫摘要、記筆記、標重點的邊緣留白處，畫著滿滿圖畫的痕跡，各種歪扭的線條、從電玩角色變形演化出來突兀好笑的圖案，充滿了無限可能的發想；裡頭也許埋藏了少年郎當時的純真夢幻、自負豪氣、調侃不屑、或內在隱諱的情色欲望吧，那些都是你課堂內不認真、逃避知識灌輸時，所留下的具象痕跡啊！

　　升學門檻，一直是多數孩子成長期間最艱苦的挑戰，高中年代，我還記得你和父親之間，有過多少次面紅耳赤的爭辯，所論話題，離不開課業、讀書、生活態度等等等；那時候，每一次發生言語衝撞，你哭著把自己鎖進房間後，那一把舊吉他，我少女年代也曾抱過的舊吉他，碎碎裂裂的彈奏聲就會傳出來，甚至夾帶著哽咽吟唱的訴情。課餘後，校園廁所轉角處，同樣心境慘澹的少年郎，偷偷抽著菸、深夜和同儕伙伴還在撞球間廝混、使勁推竿的每一個動作，都在控訴心情的不平；抱一把吉他搖搖擺擺，看似浪漫的陽光男孩，背後藏著看不見的暗影；諸多少男普遍的情懷，在你的自吟自唱中定型成歌。

　　你只用一台手提簡易隨身聽，把彈唱曲隨時錄進卡帶裡，有時你去上學時，我進入你房間壓下隨身聽的開關聽一聽，好像母親在偷看兒子的日記一般，卻覺得：「嗯，這個兒子還真不賴啊！有點天分。」而這些「訴情曲」都成為你往後創作領域的根源。

　　心靈的挫傷、澎湃的心境，不斷尋找沒有制約的出口，轉化成歌曲創作的原動力，在音韻的美妙律動中，終於讓你找到自我的信心和安慰。你也才漸漸懂得，想要成就任何更高的生命境界，努力追求知識、認真學習，是絕對必要的行為。從此，「學習」已經不再是你被迫執行的「作業」，而是內在自發性源源不絕的動能了。

　　當生命像美麗的星辰降臨時，全天下母親最難以接受的，就是必須承認個體的獨立，已經不屬於我們掌握了。

　　和多數媽媽一樣，對子女懷抱期待，把自我認定的「安穩生活」視為價值，強加子女身上。為了促成這一種期待感，內心的焦慮，隱隱化作威逼的頻率，僵持成一種無形的電磁波，左右著一家人的情緒起伏。

　　教子指南書教導父母要理性，我們也努力「裝出」理性、「裝出」尊重孩子的開明狀，其實內心的急切如絹縷纏繞，理不出線頭；其實，對每一個幻想飛揚的自在少年，所有預設的目標，都是一種冷硬強求。於今回頭審視那段日子，證實了你對視與聽的直覺敏銳，遠比接受知識整合的邏輯表達更精銳，那是一種難得的感性、珍貴的藝術氣質，卻在制式教育體制中，被解讀為不求上進的瑣碎旁騖。

　　回憶起我自己的少女年代，聽音樂和看電影是課餘時我的兩大狂熱，強調課餘，是因為我是個乖小孩，乖乖背誦課業拿好成績、乖乖升學拿文憑、順理成章找職業、養生活，循社會家庭約定的軌跡正常成長；放學後我喜歡在高雄鹽埕區泊來品商場流連、逛過一家又一家唱片行，選歌聽歌，我也曾偷偷寫曲子、敘唱心情、自我陶醉一番。但是，那時感動到肺腑裡的激情、那些絲弦般穿透靈魂的音樂，雖然與我一起成長，但總認為那是「正規生活」以外的奢侈，不能見光的私密。音韻之美直接穿透、扣人心弦，全天下多少少男女，都曾經懷抱過音樂夢，想當上音樂人，而我也曾經狂熱過的情懷，於今已經很務實的把它鎖在抽屜的最深處了。就這件事而言，我覺得志寧，你是幸運的。一個人發自內在最本能的狂熱，也可以轉化成必須自負責任的專業工作，還能夠靠這份熱情來維持生活，讓生命熱度與生活現實充分融合，當然是非常幸運的福分。

　　你懂得善用自己生命的特質，具有堅定不懈的執著，才能成就今日的福分，但是，更多的福分來自你的好機緣。當929樂團，獲得風和日麗公司賞識，與老闆查爾斯建立起兄弟一般合作關係時，在風和日麗家族裡，同儕朋友相互激勵打氣，也獲得文化界、樂評人等諸多前輩老師的指點、鼓勵與提攜，讓你們有緣繼續追求做音樂人、創作好音樂的理想。

　　當《聯合報》副刊繽紛版主編林德俊闢出版面，邀你在「青春名人堂」寫專欄時，我很驚喜的想著：「嘿，我們志寧也列入『名人』呢！」於是，我也像所有追星的粉絲一樣，期待聽你的新曲、閱讀你的文章。看見你已經能夠用成熟的平常心敘述那一段曾經，以自我審查的態度去思考那段心路；以清淡素樸的文筆，描摹出濃濃溫潤的情愫，覺得浪莽少年真的長大了。

　　讀到〈龐克少年雞冠頭〉這篇文章，我看見你站在清冷舞台、最落寞時，雞冠頭少年楊大正喊出：「志寧，加油」，那句「飽滿而真誠的聲音」，真的讓人很感動。那些曾經在舞台上摔鼓棒、摔樂器、以「污言穢語」嘲諷時代的搖滾團體，在我這種重視禮儀規範的母親眼裡，如此頑童般嬉戲態度真是令人搖頭的放肆啊！但是讀了你的敘述，讓我能更接近這些「（辶日）迌囡仔」的心境，理解你們這些浪莽朋友們相挺相扶持的義氣和情感；證諸往後守護樂生院、反國光石化、反核四、護水、以及太陽花學運等等等社會正義運動時，你與智偉、大正，如何充分發揮了你們的專業長才，將你們累積學習的音響技術，與音樂創作能量發揮到極致，大正與滅火器樂團那一首充滿激情的〈島嶼天光〉，掀起整個社會改造運動的最高潮，更證實了你們不只是「（辶日）迌、（辶日）迌」，對社會正義的追求，充滿沸騰的熱情，對家園土地，懷抱沉穩深刻的愛戀。

　　志寧，藉著你書寫朋友的文章，我看見你心胸開闊的一面；你和爸爸一樣，懂得欣賞他人的個別特質。而你這些生命型態精采的朋友們，也正是幫助你、砥礪你的好伙伴。馬兆駿老師當年擔任評審時，對你們說過的鼓勵話：「最棒的創作，就是來自真實生活的體驗，這些東西超越了技巧、超越了包裝。」走過精采的生活，率性唱出的歌曲，敲打成大時代的優美節拍，朝向藝術境界更邁進。

　　你的歌，我非常喜歡那首〈找不到〉，以輪狀迴旋曲式，把我們拉離生硬的現實，進入飄渺的氛圍中，體會那位遺失了橡皮擦、抹不掉錯誤過去的小孩心中的迷濛。以「沒有風，也能飛得更遠，沒有翅膀，就大步向前──」做為迎向「花花世界」的自我惕勵，展現了勇敢進取的均衡性格，帶給人溫暖的鼓勵。讀《少年小樹之歌》後所寫的〈也許像星星〉，是對人性真誠本質的追求。

　　或許聽歌如品美食，各有所好，歷經無數辯證所建構起來的「美學」框架，也難評斷個人聽音樂時的抽象感受，在這個眾聲喧嘩如置身音頻叢林的年代，志寧你曾經崇拜過節奏狂熱的重搖滾、佩服敢用粗嘎語言放膽嘶喊出來的抗議歌手，但是，其實你心性端正誠懇，性格靦腆羞澀，在樂壇上沒有才華猛爆的閃耀表現。其實這樣也無妨，搖滾樂壇的歷史上，我們看過多少才華洋溢的歌者，因為過度燃燒天分，如炙熱流星的閃爍，卻快速殞落，令人無限欷噓。志寧你的音樂具有旋律流暢、和聲細膩的長項，何不學習調整自己的步伐，把你溫婉感性的均衡特質充分發揮。

　　我記得有一位替《天下雜誌》寫報導的林保寶，到圳寮來採訪，他說：「我第一次聽志寧的歌，正好在義大利旅行，連續七、 八小時旅程，耳機裡一直播放著志寧的歌，我著迷般重複又重複聽，一回到台灣，立刻就決定來採訪了。」是的，志寧的音樂真的比較有「文學味」，即使離開氣氛熱絡的舞台，置身私我安靜角落時，依然可以進入純聆賞的境界，感覺如閱讀詩文一般餘韻綿綿。我覺得這也是搖滾音樂當中，值得追求的本質性美感，也喜見929樂團，對音樂「質素」的自我要求愈來愈認真了。

　　我長住鄉下勞動體力，你生活都會勞動創意，我們行走在各自的生活迴路，偶爾，我會找個藉口「故意」路過你台北的住處，那時你撒嬌的方式，就是要求和我一起上市場買菜，一起動手煮一餐健康美味。雖然我的廚藝很粗，那種隨便煮煮，就能把一窩子女養大的手藝，但是你會召喚你的伙伴朋友來一起吃，我開心地看著你們把我煮的菜掃光光，喜孜孜地覺得，原來我還是一個有功能的媽媽，子女們還願意依賴我，還能碰撞出溫暖理解的交集，真是一種榮幸。雖然做為母親這種功能，漸漸的有一天也會變成沒有必要了。

　　回憶起那個年歲，你就像一顆青澀的苦瓜，老爸自以為是營養豐富的鹹鴨蛋，苦口婆心、循循善誘，我覺得有我這一把俐落翻炒的煎匙，才能把我們的家庭炒成一盤美味可口的鹹蛋苦瓜；就這一件事上，我要向你們邀功，並且以這一篇小文章，稍稍記錄我們之間的流水帳。
                                                 

媽媽

苦瓜炒鹹蛋／莊芳華

推薦序

　　我認識好多個志寧，不知道你認識的是那一個？

　　千禧年過後，唱片市場快速崩塌，眾人都還在思索音樂該何去何從。輾轉從朋友手中聽到一個年輕樂團的現場錄音，品質極差，混合著人聲嘈雜，但我聽見了一些憤怒、一些溫柔，還有更多未來，那是我遇見的第一個志寧。

　　二○○二年夏天，認真地要幫志寧和他的樂團929錄音，那時他們根本還不成團，試了幾次都不順利於是作罷，志寧說沒關係，他一定要在台中闖出名堂來。

　　二○○四年929入選海洋音樂祭決賽，雖然沒有獲得最後大獎，但卻開啟了我們合作的第二次契機，隔年他與貝斯手嘟嘟共同完成了929第一張《同名專輯》，在當時金屬當道的搖滾樂風暴中，他們的人文民謠風格確實獨樹一格，也許就是他在文中提到的「小清新」，但我得說明風和日麗從來都沒有堅持「小清新」，只是覺得他們的音樂適合這樣呈現。

　　之後志寧入伍當兵，一起玩耍的音樂朋友都搬到台北，他也決定在退伍後北遷繼續努力，同時因為看見音樂同行都很刻苦，所以他知道要在音樂之外另闢財源，當別人都盯著螢幕打連線遊戲，他已經開始研究K線圖。他也搭建自己的錄音室，為接下來的音樂工作做準備，錄音後來甚至成為他另一部分的事業。

　　志寧做得很多、想得更多，總是有好多想法、好多計劃。二○○八年929第二張專輯《也許像星星》獲得熱烈回應，樂團卻在隔年宣告暫停，志寧在沮喪之中，花了兩年時間才整理好心情，發行個人首張專輯《最想去的地方》，音樂事業從樂團的碎夢中轉變為個人，這又是另一個階段的志寧了。

　　二○一二年因為「風和日麗連連看」活動規劃，929臨時重組，又挑動了志寧心裡的樂團夢想，在個人與樂團之間擺盪，到底該選擇哪一邊，這也是最真實的志寧。

　　就在929製作第三張專輯的過程中，志寧一邊籌備和父親吳晟的詩歌專輯，同時也在準備這本書的出版，不時要關心K線圖，不時還要分心參與學運與抗議，這些全都是我認識的志寧。

　　我認識好多個志寧，不知道你認識的是那一個？如果真要說，我最喜歡每次寄來demo的那個志寧，透過耳機，我聽見一些憤怒、一些溫暖，還有更多未來。那裡，是一個宇宙。


我認識好多個志寧　／卓煜琦（風和日麗唱片行創辦人）

推薦序

　　在說吳志寧之前，我想先說說我自己，遇見吳志寧之前的自己。

　　我是個台北人，從有記憶就住在台北，小學正常，國中時媽媽怕我學壞，把我送去念住宿學校，軍事化管理，然後念私立高中，早上七點上課晚上九點下課，那時候的興趣除了吹小號吹直笛就是念書，也只有這兩件事可做。然後就考上了台中的學校，填了森林系，不是因為喜歡森林，只是覺得這科系能離現實遠一點。

　　坦白說經歷小學到高中畢業那十二年，你問我未來想做什麼，我還真不知道，因為根本不知道除了唸書還能做什麼。

　　我和志寧會一拍即合，除了對方身上都有自己想要的東西外，還有一個很主要的原因是，我們都是經歷了十二年的體制教育後，意識到自己是終於被放生的狼。

　　我和志寧第一次相見是在某個晚上，中興湖畔，三男兩女，就是那種想要交女朋友的party，你懂的。

　　志寧帶著吉他唱起了歌，甚至還唱了自己寫的歌，我無法忘記那兩位女同學看他的那種崇拜眼神。

　　但更令我無法忘記的是，「原來可以唱自己寫的歌」。

　　這一晚改變了我的一生，我到現在還在唱自己寫的歌。

　　他從大學時就很忙，跑學運社團，也跑熱音社，還負責live house的節目安排，我跟著他參與一堆有的沒的事，像小弟一樣充滿好奇心，雖然他常說很羨慕我的party能力，但我實在是滿崇拜他的，我們就這樣一直混，我發現抗議遊行的人根本不是暴民，我發現很多事情背後的意義，也學會懷疑。這個世界上沒有「正常」，所有「正常」都是被建立出來，你清楚知道你想成為什麼樣子，又或者你是被告知你希望成為什麼樣子。

　　然後我們就在同一條船上了。

　　這十幾年來我們組團，也各自有發展，我和他的相處還是跟大學一樣，我們幾乎不會吵架。

　　這段友情最珍貴就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。

　　套一句志寧的口頭禪「我都知道」。

　　如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓「我都知道」什麼是我想要的。

　　呵呵，還能衝很久，一起加油啊！


給志寧的一封（友）情書　／黃玠（創作歌手）

推薦序

　　現在是什麼情況？吳志寧出書喔！靠北，太扯了！！！其實扯在哪裡我也不知道，不過就覺得很扯。

　　從現在往回推十四個年頭，在台中復興路上麥當勞的地下室，一間名為「黑洞」的live house，我認識了吳志寧。他是第一個聽完滅火器demo而邀請滅火器演出的人。從此這傢伙糊里糊塗地走入滅火器的生命。雖然我有時候很受不了他，但不得不說我能順利活到三十歲，吳志寧的功勞不會少於我父母太多（認真的）。

　　言歸正傳，我是來推薦這本書的。看著一個又一個我曾經一起經歷的故事，或是在各種聊天場合我聽過無數次的往事，即將以文字的形式，精美地躺在膠裝書殼裡，在書局裡優雅地排在架上，心裡有種說不出的驕傲，也許是種虛榮吧。原來發生在這一、 二十年青春裡的事情，在經過歲月的洗練之後，是值得被留下來的。

　　我們在過程中曾經那樣彷徨，犯了錯放聲大哭，跌倒了，休息一下又繼續往前走。 當然偶爾也會有短暫的意氣風發，現在回想起來，那股只想往前進的執念，是那麼理所當然而且雲淡風輕。

　　看著以文字呈現出來的那些過往，我又再次回到當年的每個場景，面臨抉擇的煎熬，日以繼夜地折磨著毫無頭緒的我們，在台中的週日午後一場地下演唱會，我們是最酷的年輕人，夏天的汗水黏黏的，偶爾有一陣風吹來，我們真的好快樂；在台北的pub裡，我們被外行的老闆刻薄地數落著，緊握著拳頭，強忍著不甘心的淚水，只想證明自己相信的價值。

　　謝謝志寧，你是一個很棒的音樂人，因為你的些許優柔寡斷，所以你的音樂裡才有那些各種層次溫熱的情感。你是一個願意分享的人，所以讓我們的青春，有些東西能留下來。你和我都會繼續唱很多年沒錯吧？我們繼續用力地活著，二十年 後再出一本書應該不錯吧（因為我也想當作家啦，感覺很有氣質）！《只有青春唱不停》，我想不到更好的書名了。


那個夏日午後的地下演唱會 ／楊大正（創作歌手、「滅火器」樂團主唱）

【內文節選一】（節選自「輯一 在體制內追求小變態」）我們的青春正在連連看一九八九年的夏末，就讀彰化女中的姊姊和她的同學林淑芬，下了課之後，就迫不及待地一起衝到學校附近的唱片行：「請問這裡有一張叫做《抓狂歌》的專輯嗎？是一個叫黑名單工作室的樂團唱的！」這張專輯一被姊姊買回家，就馬上被我占為己有，陪著我度過無數個美好的夜晚。我好喜歡葉樹茵的〈傷心無話〉，我對《抓狂歌》裡陳明章的嗓音瘋狂著迷，〈民主阿草〉這首歌更在許多像我和姊姊這樣的學子心中，種下了一顆顆對自由渴望的種子，那位唱歌吊兒郎當卻風格獨特的主唱，叫做林暐哲，就是現在當紅樂團蘇打綠的製作人。那時還有一張卡帶，一直靜靜地放在姊姊的書桌上，考高中的時候我偷偷地把那張卡帶拿到我房間聽，一樣再也沒有還給姊姊了。那是一張很特別的專輯，封面素素的，一位捲髮的男生仰望著天空，心裡彷彿有許許多多的話想跟世界分享。那張專輯叫《少數民族》，歌手名字是盧昌明。盧昌明的歌聲，和專輯的封面一樣，素素的，有許多像在和我聊天般的口氣，輕輕地對我述說著找尋生命感動的原因，述說著求學階段面對的壓力與大人的眼光，述說著好多好多我在乎的、抗拒的、害怕的與狂熱的，但電視上從來不討論的感受。在我未來的音樂生活中，這張專輯無疑是我的明鏡、我的導師！大學三年級那年，我們組的樂團「929」遇見了人生中的知音——風和日麗唱片的老闆查爾斯。那時和查爾斯同行下來台中找我們的人，其中一位就是林暐哲，那也是我第一次感覺到靠近偶像的時刻，團員們和唱片公司的朋友一整晚的閒聊，聽查爾斯和暐哲老師分享著經驗，我很難想像小時候卡帶裡的那個主唱，就在我的面前，活生生而且熱情洋溢。當然我更難理解，他們喜歡929的原因，只是因為一張我們在地下室練團時錄得爆炸爛的demo卡帶。