最恐怖的東西，不是別人，而是你自己。「為何要花錢被嚇，自找罪受？」如果你問。「想要戰勝恐懼，你必須成為恐懼本身。」忍者大師（連恩．尼遜飾）會這樣答。
　　恐懼能有多深，陰影能有多沉？為了尋求答案，影評人但唐謨化身恐怖電影神農氏，人驚己驚，忍受心頭七上八下之苦，終於完成人生第一本恐怖電影研究專書。《約會不看恐怖電影不酷》是絕佳的「恐怖電影選片指南」，更是一本能量充沛的「人生指南」。
　　在這本字字珠璣，令人智性成長的書中，你將不會得到：
　　1.鎮退（躲在電視、黑色垃圾袋，或是爬在人肩膀上的）女鬼的符咒。　　2.逃脫（比任何一家KTV隔音設備都要好的）奪魂密室的鑰匙。　　3.跑贏（在你背後用走的都比你用跑的還快的）殺人魔的速度。
　　相反的，你將一面驚呼「這什麼鬼」，一面學到：
　　1.倖存是最好的復仇──弱勢者求生指南。　　2.污染力就是我們的超能力──如何與危險的蔬菜、核能、動物、網路相處。　　3.讓好人不用提早下場領便當的小撇步──吃人夠夠、土地正義、拒絕歧視……
　　「生命中所有的不安全感全部加起來，那絕對不是自以為堅強的你可以負擔的。還好我們還有恐怖電影。恐怖片中那些可怕的、變形的、令人髮指的怪東西，都是在投射你心底的恐懼，就像一面鏡子，你看恐怖片，你被嚇到了，但是在深邃的心底，你所看到的，也是你自己的恐懼。」∕但唐謨現在就打開書本，按圖索驥，重新定位恐懼所在！（不准遮住眼睛！讓恐怖電影洗去我們的恐懼！）
本書特點
　　☆羞：影評人但唐謨的第一本電影書！　　☆酷：直探恐怖電影中的象徵含意與隱藏訊息！　　☆放：可文藝、可搞笑、可批判。一本好看，好玩，好猛的書！
作者簡介
但唐謨
　　台北出生，念過三次台大，拿到戲劇碩士。喜歡小狗，喜歡洛杉磯的墨西哥社區，喜歡做菜給朋友們吃。當過唱片公司企劃、端過咖啡、幹過金馬獎評審，翻譯過《猜火車》。現任《破週報》每週影評撰述，以及OKAPI網站專欄作者。
　　喜歡看電影，看恐怖片。曾經在LA和NYC廝混，考察七零年代午夜戲院的遺址；最愛逛沒落的錄影帶出租店。熱愛研究死亡與人性暗影，但卻怕黑。
　　《約會不看恐怖電影不酷》是我的第一本書。

前言：你聞到死亡的氣息了嗎？
Part I  靠！恐怖電影搞什麼？約會不看恐怖電影不酷人人怪物，怪物人人但但私閱讀∕怪物恐懼吞噬心靈酷刑春宮靠！電影靠妖！恐怖電影之歡笑一籮筐（一）恐怖電影之歡笑一籮筐（二）殺人魔沒有假期就是要有梗：後設恐怖電影
Part II  別鬧了，恐怖先生！恐怖植物園恐怖的菜園《番茄殺手》：人類與蔬菜的對決，WTF！！！《禁入廢墟》：我們傲慢的代價吃人夠夠污染力，就是我們的超能力《厄夜車諾比》：核電廠恐怖異境！《血肉森林》：變色的環境、腐敗的人性無可救藥的上癮比真實還要真實的耽溺恐怖電影與網路科技的奇妙交會我的駭客之夢《飛機上有蛇》：飛機上有蛇，沒有影評人《聊天弒》：網路青少年的心理社群網戰《厄夜茉莉》：美國心魔《靈動：鬼影實錄》：黑暗中漸漸傳來的沈重腳步聲夢的解析，All about Freddy《地獄魔咒》：恐怖大師再出擊《食人宴》：重口味的恐怖大餐
Part III  倖存是最好的復仇──弱勢者求生指南女性的復仇《陰牙人》：斷屌美少女《深入絕地》：女性身體之旅拉子和臭男人的大對決：《顫慄》恐怖的同志看恐怖電影的孩子最聽媽媽的話（千萬）別惹小屁孩（絕對）別惹小屁孩《血色入侵》：蒼白童年的血紅溫柔土地正義《維多利亞壹號》：不給我樓，就得死
Part IV  獨家恐怖！神秘亞洲製造秋生來了《山狗》城市邊緣的集體恐怖：純台灣製造㊣恐怖大師長髮的日本女鬼危險東南亞《609猛鬼套房》: 不知所措、無法解決的心靈焦慮《蛇降》：蛇，你惹不起！《戀之罪》（戀之罪）：一個美麗的反諷後記：探索恐懼的過程∕但唐謨附錄：Don't Dream It！ Be It──專訪《金馬奇幻影展》策展人談《洛基恐怖秀》

恐懼吞噬心靈《恐懼吞噬心靈》（Angst essen Seele auf）是德國導演法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）的一部電影，也是一個會讓人讀了心碎的電影片名。恐懼是我們的宿命，是整個恐怖電影的「精神支柱」，我們會去看恐怖電影，就是希望保護我們的心靈，在恐懼病毒蔓延全身之前，把它像踢足球那樣踢回去。但是有的時候，恐懼像一棵可愛的細菌幼苗，偷偷地栽種在心靈一角，然後當你還來不及回神的某一霎那，你已經被恐懼整個蠶食殆盡。一九八〇年庫柏利克（Stanley Kubrick）導演的《鬼店》（The Shining）裡面，兩顆睜大著的眼眸，一股肅殺之氣的主人翁傑克・托倫斯（Jack Torrance），在恐怖電影的世界中，建立了最讓人心悸的圖像。但是這部片真正恐怖的東西，並不是具有殺傷力的人類，而是孤絕的空間，和一顆人類永遠不願去面對的黑暗之心。好爸爸傑克和他的一家人，在冰天雪地的寒冬，來到一個空蕩蕩的旅館擔任冬季管理員。冰封的旅館冬天暫停營業，旅館裡什麼都有，冰箱裡有吃不完的食物，整天都可以燈火通明，暖氣也全天候供應，彷彿就是一個令人嚮往的大遊樂場，可是，這個空間，實在大得嚇人。空間帶來的孤寂是最可怕的，疏離也可以致命。當你處在人群當中，或者在一個嘈雜的派對當中，面對擁擠的空間，你內心的孤寂有時候更容易傾瀉而出；不過這當然不是《鬼店》的狀況。傑克所處的空間剛好相反，它太大，又太孤立，外面還有一個迷宮狀的大花園，一個永遠走不出去的迷宮。在這空間當中，他沒有人可以說話，沒有人可以分享感情，生命中所有讓人喜悅的東西都不復在；當然，我們沒忘記傑克和家人一起住，但是家人之間那種可以被預知的互動，在這孤絕的世界當中，已經再也激發不出生命的感覺。傑克慢慢地被自己的寂寞侵蝕，心靈的孤絕把他（以及你我）帶進人性最黑暗的地帶，黑暗的恐懼引出了殺機。看這部電影，是一個非常痛苦的歷程，彷彿也看到自己最深的黑暗，和最不堪的一面，被迫自己面對人生的黑暗宿命。這部恐怖片，我寧可一生只看一次（偏偏我卻看了很多次）。當我看到《黑天鵝》（Black Swan）中的娜塔莉・波曼（Natalie Portman），就會突然想起傑克・尼克遜（Jack Nicholson）在《鬼店》中的那張扭曲的臉。這分屬於兩個世代的偉大演員，共享著一份痛心疾首的黑暗世界。美麗的芭蕾舞女孩妮娜（Nina），在她接下《天鵝湖》主角之前，她的生活應該就是練舞，去星巴克喝點東西。可惜，她最後還是走上了傑克．托倫斯的那條路……生命的自我實踐有時候也具有恐怖的致命性，復仇女神米蒂亞（Medea）為了實踐自我，犯下了殺死子女的可怕罪行。實踐生命並不是生涯規劃，而自我完成的過程，有時候也會不小心挖掘到你最深層的東西，就是恐懼和黑暗。妮娜要求藝術的完美，當然是一種自我實踐，但是，完美和絕對這兩種品質，人類能力根本無法達到，除非你付出代價，和魔鬼打交道，或者和你內心的魔鬼交換條件。於是，我們眼睜睜地看著美麗的妮娜，一步步被自己不可能得到的慾望吞噬，看到她好像嗑了藥一樣，出現好多奇異的幻覺，身上長出奇怪的疤痕、傷口，正當我們驚覺到她正在步入慢慢毀滅自己的過程中，她的藝術卻越來越趨完美。《黑天鵝》並不是恐怖電影，可是《黑天鵝》裡面那種黑暗世界的奇異魅力，卻是很多恐怖電影想做卻做不到的。恐怖電影中總是會有許多毀滅的過程，肉體的毀滅、精神的毀滅，其實並不算什麼。再多的血腥和噁心，也只是讓你日益麻痺的感官再度工作一下下 。目睹一個心靈的毀滅，才是我們真正無法承受的，因為我們都知道，恐怖片中那些特效做出來的恐怖，根本不可能發生在自己身上；可是我們總有機會像善良又複雜的傑克，或美麗又執著的妮娜，不小心正視殘破的自己，然後跌進無底黑暗，被自己吞噬。如果你能夠享受黑暗，很好，如果不能，你就永不超生了。我？我是屬於無法享受黑暗的那一國。恐怖電影的世界和現實世界的界線到底在哪裡呢？現實世界也是一場幻覺嗎？醒著還是睡著？有意識或是無意識？活著？死了？也許愛倫・坡（Edgar Allan Poe）說得對：「我們所見所感的一切，不過是一場睡夢中的睡夢。」《厄夜車諾比》（Chernobyl Diaries）：核電廠恐怖異境！核能很好用，只要你能搞定核廢料、只要不出事，但全世界沒有人可以保證核能發電的安全性。我們都知道核輻射會讓人生病，早死，身體突變，生命悲慘；我們偶爾也會在報紙或網路上看到經歷核災核爆之人的照片：他們頭髮掉光、面目陰沉，好像某種冤魂，透視歷史的荒謬。這些恐怖的影像已經深植在我們的集體記憶當中，就像一個揮之不去的夢魘，每隔一段時間就會再度出現在惡夢當中。恐怖電影《厄夜車諾比》反映了我們（政客除外）對於核能的集體恐懼。故事的地點是歷史上最慘痛的核災遺址，前蘇聯車諾比電廠附近的城市「皮里亞特」（Prypiat）。故事的背景是一九八六年車諾比核災事件之後，皮里亞特城的五萬居民兩天之內全部撤光，他們所有的財產、物品、玩具、洋娃娃，全留在原地，一樣也帶不走。一夕之間，這座城市變成了空蕩蕩的棄城，唯一留下的，只有電廠外洩出來的核輻射。今天，這座隸屬於烏克蘭的城市，經過二十、三十個年頭，輻射量漸漸減少，動植物也開始生長，而且竟然發展出小型觀光，在專業導遊的陪同下，遊客可以進入撤離區旅遊，見證歷史的慘痛。